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◆ 最新芸能人一覧

月亭方正

月亭方正（つきていほうせい、1968年〈昭和43年〉2月15日 - ）は、日本の落語家、お笑いタレント。吉本興業大阪本部所属。 NSC大阪校6期生。兵庫県西宮市出身。長女、次女、末っ子の長男の3児の父。兵庫県立...

えなこ（1994年〈平成6年〉1月22日 - ）は、日本の女性コスプレイヤー、グラビアアイドル、タレント、歌手、声優。PPエンタープライズ所属。プラチナムプロダクションと業務提携をしている。愛知県名古屋市出...

西村博之

西村博之（にしむらひろゆき、1976年（昭和51年）11月16日 - ）は、日本の実業家、論客。英語圏最大の匿名掲示板「4chan」管理人。匿名掲示板「2ch.sc」開設者で管理人。東京プラス株式会社代表取締役。有限...

竹内まりや

竹内まりや（たけうちまりや、1955年3月20日 - ）は、日本のシンガーソングライター・作詞家・作曲家、ミュージシャン・音楽プロデューサーである。出生名も竹内まりや。結婚後の本名は山下まりや。島根県簸...

Superfly（スーパーフライ）は、越智志帆（おちしほ）がボーカルを務める、日本の音楽ユニット。所属レーベルはユニバーサルシグマ、マネジメントは44 CARAT。

広瀬香美

広瀬香美（ひろせこうみ、1966年4月12日 - ）は、日本のシンガーソングライター、作詞家、作曲家、編曲家、音楽プロデューサー、ボイストレーナー。福岡県筑紫野市出身。血液型O型。Muse Endeavor inc.所属...

江頭 2:10（えがしらにじごじゅっぷん、本名：江頭秀晴〈えがしらひではる〉、1965年〈昭和40年〉7月1日 - ）は、日本のお笑いタレント、YouTuber。愛称はエガちゃん。所属事務所はばんぺいゆマネジメント...

いかりや長介

いかりや長介（いかりやちょうすけ、1931年〈昭和6年〉11月1日 - 2004年〈平成16年〉3月20日）は、日本の男性コメディアン、ミュージシャン（ベーシスト）、俳優、司会者。「ザ・ドリフターズ（略称：ドリフ...

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蛭子能収のつながり

えびすよしかず蛭子能収
蛭子能収（えびすよしかず、1947年10月21日 - ）は、日本の漫画家、タレント、エッセイスト。ファザーズコーポレーション所属。

蛭子能収と月亭方正遠藤章造

仕事観について「サラリーマンの仕事なんてみっともないことばかり、心の貧しい生活を強いられているのがサラリーマン」「仕事はつらいことをする代わりにお金をもらうもの、お金を貰えるなら何でも我慢できる、どんな悩みも困ったこともすべてお金が解決してくれる」「仕事をしている間は雇い主に自分の考えも時間も拘束されていると割り切っているので嫌なことがあっても我慢できるプライドはあんまり持たないこと」「夢を追いかけ続けるのはいいけど、生活するためのお金はどこか別で稼がなくちゃダメ、衣食足りてこその夢の追求なのだから漫画だけで食えない作家は趣味に徹するべき」「上に立つ立場になっても実力がないのなら立派なことをしようと力まない方がいい」「仕事でやりがいや生きがいを見つけようとするのが間違い仕事で輝くという人生は変、人は競艇場で輝くために働くんです」という持論を持っており、テレビの仕事で心がけていることについては「ディレクターの指示どおり動き、自分の意見は余り主張しないこと仕事はお金をもらっている以上、諦めて何でもハイハイ言ってたらいいんです」と述べているなお蛭子はクラスの同窓会で同級生にテレビの熱湯風呂の仕事を「みっともないことばかりしている」と言われたことがあるが、それに対して「あれ一回でサラリーマンの月収分稼いでいる」と心の中で言い返したことがあるという。
テレビ出演当初から「温厚で気が弱そうな人畜無害おじさん」として、出演者や司会者になじられても常にニコニコ笑っている印象で知られるそのため、いじられキャラやヨゴレ系キャラとしてバラエティ番組に出演させられることが多くなり、番組内でギョウ虫検査を受けさせられた事もあるなかでも日本テレビの大晦日特番『絶対に笑ってはいけない地球防衛軍24時』内では「蛭子能収の汗を基に作られた塩大福を出演者が知らずに食べる」という過激なネタが放映され、全国の視聴者に強烈なトラウマを植え付ける事となった（ちなみに塩大福を食べたのは月亭方正と遠藤章造）しかし本人は依頼された仕事は生命に関わる仕事以外は絶対に断らない主義であるこれはサラリーマン時代から仕事でつらい事があっても金を貰う対価として割り切れる姿勢から来ているというまた、いつも笑っているのは「子供の頃から自然に身についたもの」としており「理由もなくニコニコ笑っていれば、相手が正直な気持ちを言いやすいようになるじゃないですか言うまでもなく、ムッとしているよりは言いやすいですよね」と理由を述べている。
漫画家仲間の根本敬は蛭子のキャラクターを「知的装飾の欠如した言動に特徴があり、物事の本質しか突かぬ蛭子の言葉と特徴的な振る舞いは、そのくまのプーさんの着ぐるみがずぶ濡れになった様な風体と独特のキャラクターがコメディー番組などで大いに受けるところとなった」と分析しており、その世間一般の常識にとらわれない、モラルに頓着しない振る舞いゆえ、共演者や視聴者の顰蹙を買うことが多いが、本人は「“視聴者受けするようなことを言わなくては”とは絶対に思いませんでしただって、それではウソになってしまうからそれで共演者や視聴者から顰蹙を買うようなことがあっても、自分自身でいるためには自分を偽らない事しか手段がなかったんです」と述べている。

仕事観について「サラリーマンの仕事なんてみっともないことばかり、心の貧しい生活を強いられているのがサラリーマン」「仕事はつらいことをする代わりにお金をもらうもの、お金を貰えるなら何でも我慢できる...

蛭子能収と平口広美

三流劇画ムーブメント以降は根本敬、平口広美、丸尾末広、宮西計三、川崎ゆきお、ひさうちみちおらガロ系の漫画家と共に官能劇画誌『漫画ピラニア』（辰巳出版）『漫画ラブ&エロス』（日本出版社）自動販売機本『フォトジェニカ』『コレクター』（海鳴書房／群雄社）『ガール&ガール』『ルーシー』『イヴ』（アリス出版）などマイナーなエロ本で数多くの連載を持ち、後に「自販機本漫画界の大御所」と称される。

「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティブ・コミック作家のなかでも、特殊漫画家の根本敬・山野一・平口広美と並び極北に位置する最も過激な作風の不条理漫画家である。読む人を選ぶ非常にシュールな作風であり、不条理ギャグやギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界を描き出す精神分裂的な作風で知られている。

漫画家での収入はタレント業に比べて非常に少なく、倉田真由美は「蛭子さんなんて漫画は全収入の1割以下じゃないだろうか」と述べている。
影響を受けた漫画家につげ義春、花輪和一、渡辺和博、平口広美、湯村輝彦、山森ススム、辰巳ヨシヒロを挙げている。
『ガロ』の後輩漫画家である平口広美とは古くから交流を持っており、かつて所沢航空記念公園で蛭子チームと平口チームに分かれて根本敬、近藤ようこ、友沢ミミヨ、杉作J太郎、原律子、イワモトケンチらと共に漫画家野球対決も行っていたまた特殊漫画家の根本敬とは2008年に「蛭子劇画プロダクション」という漫画共作ユニットを結成し、それぞれの画風・作風を真似て競作するなど関係は深い（ただし蛭子は根本の漫画を「読んでくれてない」そうだが）ちなみに平口広美が監督したアダルトビデオ『オジさんは泣いてます』（ビップ 1992年9月）には根本敬と共に友情出演したこともある。
蛭子は根本敬の出版記念パーティーで手土産に「トランクス1枚と72分の生カセットテープ2本」を持参してきたことがあるこれについて根本は「あれは無意識の内に俺への評価をしてるんだと思うんだよ、蛭子さんにとって俺はトランクス1枚と72分の生カセットテープ2本程度の男なんだよねそれ以上でも以下でもない」と分析している。
危険に情事（KUKI/1987年） - 連続強姦魔役を漫画家の平口広美が演じており、蛭子はその婦女暴行事件を伝えるニュースキャスター役を演じている。
大人は判ってくれない。'88（KUKI/1988年） - 『ビデオ・ザ・ワールド』の1988年度年間作品賞受賞作品。ばちかぶりの田口トモロヲと共演。
オジさんは泣いてます（VIP/1992年） - 平口広美監督作品。根本敬と共に友情出演。

三流劇画ムーブメント以降は根本敬、平口広美、丸尾末広、宮西計三、川崎ゆきお、ひさうちみちおらガロ系の漫画家と共に官能劇画誌『漫画ピラニア』（辰巳出版）『漫画ラブ&エロス』（日本出版社）自動販売機...

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蛭子能収と鬼畜系

蛭子は根本敬の出版記念パーティーで手土産に「トランクス1枚と72分の生カセットテープ2本」を持参してきたことがあるこれについて根本は「あれは無意識の内に俺への評価をしてるんだと思うんだよ、蛭子さんにとって俺はトランクス1枚と72分の生カセットテープ2本程度の男なんだよねそれ以上でも以下でもない」と分析している。
『ガロ』の後輩漫画家である鬼畜系漫画家の山野一（ねこぢるy）は高校時代に自販機本『Jam』で初めて蛭子の漫画を読み、蛭子の再デビュー作「不確実性の家族」に大ショックを受けたという後に山野は「何でエロ本にこんな漫画が載ってるのか理解できなかった巷に氾濫してる手塚をルーツとするようなマンガとは、まったく別のものを見せられたようで、あ、こういうのもアリなんだ、と目から鱗が落ちたような気がしました」と回想しているまた山野は蛭子について「根本敬さんや僕と蛭子さんとは決定的な違いがあって…僕らはいつも傍観者なんですよ、気違いとかそういうものに対して普段は普通の常識人ですよでも、蛭子さんは本人が気違いそのものなんですよ自分では認めないし、そんなこと思ってもいないだろうけど、確実な気違いですね、あれは絶対勝てないですよあんな人のいいおっさんで売ってて、ポスターに家族でニコニコしてでっかく写ってるけど、あの人の頭の中は虚無の暗黒宇宙が広がってますよ」とも語っている。
1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われることは一度も無かったこれについて蛭子本人は「あの出版社からは『ガロ』でデビューした時から35年間一度も原稿料もらっていませんでも、いいんですオレはアングラの世界が好きだし、掲載してもらえるだけで嬉しいんです」と語っている『ガロ』の後継誌にあたる隔月発行の漫画雑誌『アックス』の連載でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。
自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負展→蛭子能収展（2013年2月10日 - 24日 @btf） - ハッテンバプロダクション（蛭子能収・根本敬・佐川一政）の合同展であったが、ギャラリーとの間で紛議が生じ、根本敬と佐川一政の作品が会期途中で撤去された後、完全撤退となった。会期中は蛭子能収を中心に山野一（元・鬼畜系漫画家）と山ノ井靖（元・青林堂『ガロ』編集者）および佐川一政（パリ人肉事件の殺人犯にして世界を震撼させたカニバリスト）と五所純子（司会進行役）によるトークショーが2回に分けて行われた。
自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負─やり直し展（2013年4月29日 - 5月12日 Galaxy-銀河系） - ハッテンバプロダクションのやり直し合同展示会。

蛭子は根本敬の出版記念パーティーで手土産に「トランクス1枚と72分の生カセットテープ2本」を持参してきたことがあるこれについて根本は「あれは無意識の内に俺への評価をしてるんだと思うんだよ、蛭子さん...

蛭子能収とビート

2014年には、エッセイ『ひとりぼっちを笑うな』を上梓。本書では「小さな頃から“分相応”的なものに自分らしさを感じ“他人に害を与えない”ことを一番大事に考えてきた」と述べ、つながりや絆を必要以上に大事にする現代社会の風潮に懐疑的な立場で独自の持論を述べたこの「内向的な人間のための幸福論」として刊行された著書は10万部を売り上げるヒットとなり、活字本ながら蛭子最大のベストセラーとなった漫画単行本の最高売上が8千部であったと述べている（2015年11月9日放送「ビートたけしのTVタックル」より本人談）。

温厚でのんびりしたような性格に見えるがとてもせっかちである。本人曰く、「ちょっとでも暇な時間があったら好きなことをぱっとやる無駄には使わないせっかくの日曜日だというのに家で朝まで寝ていたり、CD聴いてたり、パソコンいじってたり、テレビ見てたり、休日を家でボンヤリ過ごす、これはもうギャンブラー失格ですギャンブラー失格というよりも人間失格ですね自分で何がしたいか解らないと、ただボーッとしているだけになっちゃうだから自分のしたいことを考えないとそれを持っていない人はやはりちょっとおかしいですよね。一人でいられないから人に流されて人に使われるようになっちゃう。群れることに一生懸命になる人って本当にしたい事なんて無いんじゃないですか。一生、他人に使われて終わるんじゃないかと思いますよ。」とコメントしている。
芸能人ではビートたけしを最も尊敬しており、「いつも自分の思った事を説得力を持った上で自由にコメントしている芸にしても時に滅茶苦茶なことをわざとやったりして、とっても自由さらに、自分の好きな映画も撮って、国際映画祭で賞もたくさんもらっている類い稀な才能に溢れた凄い人だと思いますでもなにより尊敬するのは、芸能界の大御所であるにも関わらず、いつだって謙虚なところかもしれない憧れの存在です」と述べている。
死生観について「オレが死んだ時は誰も葬式に来てくれないていいからね」と述べており、「オレは死んでしまったら魂も意識もなくなってしまうと思っているんですあの世にいったら亡くなった家族の元に帰れるんだ、という考えもありませんそんなオレのために生きている人がわざわざ墓参りに来て欲しくないですね人の自由な時間を奪いたくありませんからねオレが死んだら食べても良いですし、葬式で笑われても構わないですね遺灰なんてそのあたりの土手でもいいし、道路でも川でも適当にまいてくれればいいですよ死んだらもう自分としては意識がないんだから何もしてくれんでもいいですよ。親族も悲しがってくれなくていいです。悲しんでもらってもオレにはわからないんだから全然必要ないですね」と独自の持論を語っている。また、「過去に死んだ人より今を生きる人と過ごす時間を大事にしたい、冷たいって思われるかもしれないけど」とも述べている。

2014年には、エッセイ『ひとりぼっちを笑うな』を上梓。本書では「小さな頃から“分相応”的なものに自分らしさを感じ“他人に害を与えない”ことを一番大事に考えてきた」と述べ、つながりや絆を必要以上に大事に...

蛭子能収とくまのプーさん

テレビ出演当初から「温厚で気が弱そうな人畜無害おじさん」として、出演者や司会者になじられても常にニコニコ笑っている印象で知られるそのため、いじられキャラやヨゴレ系キャラとしてバラエティ番組に出演させられることが多くなり、番組内でギョウ虫検査を受けさせられた事もあるなかでも日本テレビの大晦日特番『絶対に笑ってはいけない地球防衛軍24時』内では「蛭子能収の汗を基に作られた塩大福を出演者が知らずに食べる」という過激なネタが放映され、全国の視聴者に強烈なトラウマを植え付ける事となった（ちなみに塩大福を食べたのは月亭方正と遠藤章造）しかし本人は依頼された仕事は生命に関わる仕事以外は絶対に断らない主義であるこれはサラリーマン時代から仕事でつらい事があっても金を貰う対価として割り切れる姿勢から来ているというまた、いつも笑っているのは「子供の頃から自然に身についたもの」としており「理由もなくニコニコ笑っていれば、相手が正直な気持ちを言いやすいようになるじゃないですか言うまでもなく、ムッとしているよりは言いやすいですよね」と理由を述べている。
漫画家仲間の根本敬は蛭子のキャラクターを「知的装飾の欠如した言動に特徴があり、物事の本質しか突かぬ蛭子の言葉と特徴的な振る舞いは、そのくまのプーさんの着ぐるみがずぶ濡れになった様な風体と独特のキャラクターがコメディー番組などで大いに受けるところとなった」と分析しており、その世間一般の常識にとらわれない、モラルに頓着しない振る舞いゆえ、共演者や視聴者の顰蹙を買うことが多いが、本人は「“視聴者受けするようなことを言わなくては”とは絶対に思いませんでしただって、それではウソになってしまうからそれで共演者や視聴者から顰蹙を買うようなことがあっても、自分自身でいるためには自分を偽らない事しか手段がなかったんです」と述べている。
楽屋挨拶はしない立場を取っており、楽屋では漫画を描いたり競艇の予想をするなど気ままに過ごしていた。そのため“礼儀知らず”と他人から責められ、「自分よりランクが下の人間には挨拶しない」という事実無根の噂も流された経験があるというが、本人曰く「あいさつという行為そのものが、逆に相手の迷惑になってしまうんじゃないかって考えてしまうんです別に礼を欠こうと思ってそうしているわけじゃないし、むしろ相手の貴重な時間を奪ってしまうことが怖い」と独自の持論を述べている。

テレビ出演当初から「温厚で気が弱そうな人畜無害おじさん」として、出演者や司会者になじられても常にニコニコ笑っている印象で知られるそのため、いじられキャラやヨゴレ系キャラとしてバラエティ番組に出...

蛭子能収とエレベーター社会問題

日本尊厳死協会に入っており、「寝たきりになって意識もないのに、人の世話になってまで生き続けたいと思わない介護や看病されて過ごすのもまっぴらですだって、自分が何より大切にしてきたのは自由だし、その自由を他人から奪ってまで長生きしたいと思わないだから今の医学でも回復の見込みがない状態になったら延命措置をせず、その時を迎えます」と述べている。
かつてテレビ番組で「エレベーターの底が抜ける気がして怖い」と発言し、周りから「そんなことありえない」と笑われたことがあるが、ほどなくしてエレベーターでの死傷事故が多発し、社会問題に発展した。
アンガールズの田中卓志が「スベっているのに仕事が急激に増えた」と悩んでいた頃に雑誌の対談で蛭子に相談したところ、蛭子は漫画の原稿を間違えて他誌の編集部へ送った経験を述べた蛭子によると、「数日が過ぎてから、競艇雑誌にエッチな漫画を、エッチな雑誌に競艇の漫画をあべこべに送ってしまったことに気づいたけど、結局どちらの編集部からも“漫画の原稿うちのじゃないですよ”と言われず、そのまま雑誌に掲載されて、その後もこの件について、どこからも何も言ってこなかった誰も俺の漫画なんか見ていない」と田中に述べ、「だからさ（田中君が悩むほど）世の中の人は田中君のことは見てないから気にせずやったら良いよ」と励ました。

日本尊厳死協会に入っており、「寝たきりになって意識もないのに、人の世話になってまで生き続けたいと思わない介護や看病されて過ごすのもまっぴらですだって、自分が何より大切にしてきたのは自由だし、そ...

蛭子能収とオウム真理教

友達観に対して、「自由であることを第一に考えていると、友だちはいい存在である一方で、時には自由を妨げる存在にもなるだから“誘われても断れる友達”以外は必要ない友達の誘いだから断れないのはおかしい誘いを断れないような間柄を友達というのなら、僕は友達なんていりません実際に友達になると大体は私の方が立場は弱く、相手の言いなりになってパシリになる役回りなので、積極的に友達をつくろうと思ったことは昔からほとんどありませんたしかに友達は少ないですが、全然、寂しくなんかありませんよあんまり自分が孤独だと思い続けていると、いつしか得体の知れない狂気に変わってしまうこともあります。オレは女房さえいれば、友達なんかいてもいなくてもいいかな」と独自の持論を述べている。
集団行動などの“群れ”にも懐疑的な立場を取っており、「昔の学生運動にしろオウム真理教にしろ、最初は友達から始まったものが、行き着いた先は犯罪であり、殺し合いですよ何人かが集まると、大体、リーダーというか親分が出てきますそういう人についていけば、考えなくていいから楽かもしれませんが、その先には死が待ち構えているかもしれないこれは恐ろしいことですよ集団では個人の自由が無くなり、リーダーの命令を聞かないと叩かれる自分で正しい判断ができなくなるんです最近SNSなどで様々な人につながることが流行っていますが、一方で色々な事件も起こっていますよね。LINEのグループチャットで悪口を言われたひとりが、悪口を言っていた友達を殺してしまった事件とかね。最初は友達だったのに仲間割れしていく。だって人の考えなんてそれぞれだからね。それを無理やりまとめていこうとすると、最悪の場合殺人に行き着くことさえある。あんまり友達とべったり仲良くし過ぎると、将来敵同士になる可能性があるんです」と独自の持論を述べ、現代の「人付き合い」や「つながり礼賛」の風潮に疑問を投げかけている。その一方で、趣味を共有するグループなど、限られた目的を持ったグループには肯定的な立場を取っている。
裁判員制度について「行くのがめんどくさいから反対」という本音を語っている。

友達観に対して、「自由であることを第一に考えていると、友だちはいい存在である一方で、時には自由を妨げる存在にもなるだから“誘われても断れる友達”以外は必要ない友達の誘いだから断れないのはおかしい...

蛭子能収と学生運動

友達観に対して、「自由であることを第一に考えていると、友だちはいい存在である一方で、時には自由を妨げる存在にもなるだから“誘われても断れる友達”以外は必要ない友達の誘いだから断れないのはおかしい誘いを断れないような間柄を友達というのなら、僕は友達なんていりません実際に友達になると大体は私のほうが立場は弱く、相手の言いなりになってパシリになる役回りなので、積極的に友達をつくろうと思ったことは昔からほとんどありません確かに友達は少ないですが、ぜんぜん寂しくなんかありませんよあんまり自分が孤独だと思い続けていると、いつしか得体の知れない狂気に変わってしまうこともあります。オレは女房さえいれば友達なんかいてもいなくてもいいかな。」と独自の持論を述べている。
集団行動などの“群れ”にも懐疑的な立場を取っており、「昔の学生運動にしろオウム真理教にしろ、最初は友達から始まったものが、行き着いた先は犯罪であり、殺し合いですよ何人かが集まると、だいたいリーダーというか親分が出てきますそういう人についていけば、考えなくていいから楽かもしれませんが、その先には死が待ち構えているかもしれないこれは恐ろしいことですよ集団では個人の自由がなくなり、リーダーの命令を聞かないと叩かれる自分で正しい判断ができなくなるんです最近SNSなどでさまざまな人につながることが流行っていますが、一方で色々な事件も起こっていますよね。LINEのグループチャットで悪口を言われたひとりが、悪口を言っていた友達を殺してしまった事件とかね。最初は友達だったのに仲間割れしていく。だって人の考えなんてそれぞれだからね。それを無理やりまとめていこうとすると、最悪の場合殺人に行き着くことさえある。あんまり友達とべったり仲良くし過ぎると、将来敵同士になる可能性があるんです。」と独自の持論を述べ、現代の「人付き合い」や「つながり礼賛」の風潮に疑問を投げかけている。その一方で、趣味を共有するグループなど、限られた目的を持ったグループには肯定的な立場を取っている。
裁判員制度について「行くのがめんどくさいから反対」という本音を語っている。

友達観に対して、「自由であることを第一に考えていると、友だちはいい存在である一方で、時には自由を妨げる存在にもなるだから“誘われても断れる友達”以外は必要ない友達の誘いだから断れないのはおかしい...

蛭子能収と杉作J太郎

影響を受けた漫画家につげ義春、花輪和一、渡辺和博、平口広美、湯村輝彦、山森ススム、辰巳ヨシヒロを挙げている。
『ガロ』の後輩漫画家である平口広美とは古くから交流を持っており、かつて所沢航空記念公園で蛭子チームと平口チームに分かれて根本敬、近藤ようこ、友沢ミミヨ、杉作J太郎、原律子、イワモトケンチらと共に漫画家野球対決も行っていたまた特殊漫画家の根本敬とは2008年に「蛭子劇画プロダクション」という漫画共作ユニットを結成し、それぞれの画風・作風を真似て競作するなど関係は深い（ただし蛭子は根本の漫画を「読んでくれてない」そうだが）ちなみに平口広美が監督したアダルトビデオ『オジさんは泣いてます』（ビップ 1992年9月）には根本敬と共に友情出演したこともある。
蛭子は根本敬の出版記念パーティーで手土産に「トランクス1枚と72分の生カセットテープ2本」を持参してきたことがあるこれについて根本は「あれは無意識の内に俺への評価をしてるんだと思うんだよ、蛭子さんにとって俺はトランクス1枚と72分の生カセットテープ2本程度の男なんだよねそれ以上でも以下でもない」と分析している。
寂しさのあまりマネージャーや周囲の女性に必死でアプローチをかけたが、すべて失敗したという。その2年後の2003年4月に雑誌・女性自身の企画のお見合いパーティーで19歳年下の女性と知り合い、3年半に及ぶ交際の末、2007年1月に再婚。再婚を機に、それまで住んでいた埼玉県所沢市を離れ新居を構えた。この再婚相手の女性の娘は「蛭子さんの娘」としてテレビにも出演しているまた、杉作J太郎率いる男の墓場プロダクション製作の映画にて「希和」の芸名で女優デビューを果たしている。

出演するテレビ番組でも、悲しい場面で笑ってしまい、生放送だったため、CMに切り替えられたことがある。きたろうは以前に蛭子と共演した際、蛭子が「きたろうさんが刑事役をやるのがおかしい」と笑ってばかりでNGを連発してしまい、ひどい目に遭っている競走馬のテンポイントの感動シーンでも、ひとり爆笑して雰囲気を壊したことがあるまた、雑誌の企画で杉作J太郎の包茎手術の様子を漫画に描くため手術現場に同行した際にも「あそこがキノコ雲になってる」と終始爆笑していたことが明かされている。

影響を受けた漫画家につげ義春、花輪和一、渡辺和博、平口広美、湯村輝彦、山森ススム、辰巳ヨシヒロを挙げている。『ガロ』の後輩漫画家である平口広美とは古くから交流を持っており、かつて所沢航空記念公...

蛭子能収と尊厳死

不特定多数の人が見るブログやSNSで“幸せアピール”をする事に疑問を抱いており、「他人の幸せそうな姿なんて見て誰が喜ぶの？みんな不幸になるように呪いをかけてるかもよとにかく人にやっかまれることはしないほうがいい絶対にしっぺ返しが来るそもそも他人に好かれよう嫌われまいという気持ちが強すぎ大体、今日これ食べたとかどこに行ったとか、うちのネコちゃんが可愛いとか、要するに“私楽しい人生を送ってます”というアピールでしょ？そんなもん誰も知りたくないし、どうでもいい人間が知りたいのは他人の不幸だから楽しいことは一切投稿するなと言いたい」と批判的な意見を述べている。
日本尊厳死協会に入っており、「寝たきりになって意識もないのに、人の世話になってまで生き続けたいと思わない介護や看病されて過ごすのもまっぴらですだって、自分が何より大切にしてきたのは自由だし、その自由を他人から奪ってまで長生きしたいと思わないだから今の医学でも回復の見込みがない状態になったら延命措置をせず、その時を迎えます」と述べている。
かつてテレビ番組で「エレベーターの底が抜ける気がして怖い」と発言し、周りから「そんなことありえない」と笑われたことがあるが、ほどなくしてエレベーターでの死傷事故が多発し、社会問題に発展した。

不特定多数の人が見るブログやSNSで“幸せアピール”をする事に疑問を抱いており、「他人の幸せそうな姿なんて見て誰が喜ぶの？みんな不幸になるように呪いをかけてるかもよとにかく人にやっかまれることはしな...

蛭子能収と児童虐待

職業差別問題について「この世にはありとあらゆる職業があって、誰かしらがそれをこなしているわけだから、仕事に上下の差をつけるという考えが間違っているのだ人に必要とされるものに差別があってはならないとオレは思う」と持論を述べ、批判的な意見を持っている。
児童虐待問題について「子供を虐待する親は人として発達していない、人間になる途中の人抵抗できない子供を虐待する親は“病気”として捉えるべき」と述べている。
温厚でのんびりしたような性格に見えるがとてもせっかちである。本人曰く、「ちょっとでも暇な時間があったら好きなことをぱっとやる無駄には使わないせっかくの日曜日だというのに家で朝まで寝ていたり、CD聴いてたり、パソコンいじってたり、テレビ見てたり、休日を家でボンヤリ過ごす、これはもうギャンブラー失格ですギャンブラー失格というよりも人間失格ですね自分で何がしたいか解らないと、ただボーッとしているだけになっちゃうだから自分のしたいことを考えないとそれを持っていない人はやはりちょっとおかしいですよね。一人でいられないから人に流されて人に使われるようになっちゃう。群れることに一生懸命になる人って本当にしたい事なんて無いんじゃないですか。一生、他人に使われて終わるんじゃないかと思いますよ」とコメントしている。

職業差別問題について「この世にはありとあらゆる職業があって、誰かしらがそれをこなしているわけだから、仕事に上下の差をつけるという考えが間違っているのだ人に必要とされるものに差別があってはならな...

蛭子能収とやぐら

「人生の目標は死なないこと、そして自由に生きること」を信条にしており、きっかけは小学生の時、父親の建てたやぐらから流れ星を眺めていた時に、「死んだらあの星みたいに消え去ってしまうのか」と急に“死”が頭をよぎり恐怖を覚えたためというそれ以来、誰かに殺されないために「出来るだけ人と群れないようにし、人から恨まれないように生きてきた」と述べているまた、「自由」に関しては、「あの流れ星のような一瞬の人生なんだから、他人の顔色を窺うこと無く死ぬまで楽しく自由に生きればいい答えはそれだけもちろん自身が自由であるためには、他人の自由も尊重しないといけないという信念であり、それが鉄則なんです自由気ままで自分勝手に生きていると思われているオレですが“自由に生きること”は絶対に守りたかったから、それでもいいんです」と述べているまた、息子や娘にも「人はそれぞれ自由に生きればいい」として放任主義を取っていた。
「人から嫌われていると思ったことがない」とエッセイで述べており、「みんな嫌われるんじゃないかとか、友達だから嫌われたくないとか考えすぎです他人にどう思われたっていいじゃないですか僕は人から嫌われていると思ったことがないだって人に迷惑をかけることをしていないものそう胸を張っていればいい」と持論を述べている。

「人生の目標は死なないこと、そして自由に生きること」を信条にしており、きっかけは小学生の時、父親の建てたやぐらから流れ星を眺めていた時に、「死んだらあの星みたいに消え去ってしまうのか」と急に“死”...

蛭子能収とキノコ雲

「基本的に自分から他人に話しかけるのは大の苦手」と公言しており、自ら積極的に発言することは少ない。
キノコ雲観賞用の無公害原爆というものを考えて漫画にしたことがある。また人が死ぬ漫画ばかり描く理由については「なんか人を殺さないといけない気になるんです」と山崎春美のインタビューで答えたことがある。
少年時代から映画鑑賞が趣味であり、好きな映画に『遊星からの物体X』『砂の女』『ゴジラ』『日本春歌考』『幸福の黄色いハンカチ』『ウイークエンド』を挙げている。また、昔から涙腺が緩く、幸せに終わるラストシーンでは確実に泣いてしまう程である。
出演するテレビ番組でも、悲しい場面で笑ってしまい、生放送だったため、CMに切り替えられたことがある。きたろうは以前に蛭子と共演した際、蛭子が「きたろうさんが刑事役をやるのがおかしい」と笑ってばかりでNGを連発してしまい、ひどい目に遭っている競走馬のテンポイントの感動シーンでも、ひとり爆笑して雰囲気を壊したことがあるまた、雑誌の企画で杉作J太郎の包茎手術の様子を漫画に描くため手術現場に同行した際にも「あそこがキノコ雲になってる」と終始爆笑していたことが明かされている。

「基本的に自分から他人に話しかけるのは大の苦手」と公言しており、自ら積極的に発言することは少ない。キノコ雲観賞用の無公害原爆というものを考えて漫画にしたことがある。また人が死ぬ漫画ばかり描く理...

蛭子能収と渡辺和博

それ以降も渡辺和博との交代を挟みつつ隔月で同誌に作品を発表。後継誌『HEAVEN』（アリス出版／群雄社出版）でも引き続き連載を持つまた支払われた原稿料も1頁4000円と高額であり、当初は半信半疑だった蛭子も銀行に振り込まれた16頁分の原稿料6万4000円を手にして「プロの漫画家として人生をやり直すことができるかもしれない」と希望を抱き始める 1980年1月には『Jam』特別ゲリラ号（終刊号）に代表作となる「地獄に堕ちた教師ども」を発表する。

当の蛭子は雑誌の内容を全く理解できず「自分の漫画が認められたことは大いにうれしかったが、その本は中味も何が何やら、さっぱり訳が分からないので、どうせ自分はこんなところでしか扱われないのさ、という自分に対して嘲笑のうずを巻いたしかも、その本は自動販売機でしか売られていない、と言ったしかし、だからこそ自由な本造りができるんだ、とも言った自動販売機の本なんか私は見たこともなかったあんな自動販売機で本を買っている人の姿なんて見たことがないしかし『Jam』という本には（当時『ガロ』編集長だった）渡辺和博さんの漫画が載っていたこれだけが唯一、私には救いだった」と当時置かれた心境を回想している。

官能劇画誌『漫画ピラニア』編集長の菅野邦明も、常識や倫理性を無視した過激極まりない不条理な漫画の内容から「蛭子能収という人はキチガイなのだろうか？」と怖がっていたというインタビューの中で菅野は「蛭子さんに仕事を依頼したい一方で、最初は本人に会いたくなかったですねやっぱりこの人キチガイじゃないかと思っててちょうどその頃、あるパーティーに蛭子さんが渡辺和博さんと一緒に来てたんですそこで紹介された蛭子さんは、作品からは想像もつかない、礼儀正しく大人しい人でびっくりしました」と、その落差に衝撃を受けたことを回想している。

漫画家での収入はタレント業に比べて非常に少なく、倉田真由美は「蛭子さんなんて漫画は全収入の1割以下じゃないだろうか」と述べている。
影響を受けた漫画家につげ義春、花輪和一、渡辺和博、平口広美、湯村輝彦、山森ススム、辰巳ヨシヒロを挙げている。
『ガロ』の後輩漫画家である平口広美とは古くから交流を持っており、かつて所沢航空記念公園で蛭子チームと平口チームに分かれて根本敬、近藤ようこ、友沢ミミヨ、杉作J太郎、原律子、イワモトケンチらと共に漫画家野球対決も行っていたまた特殊漫画家の根本敬とは2008年に「蛭子劇画プロダクション」という漫画共作ユニットを結成し、それぞれの画風・作風を真似て競作するなど関係は深い（ただし蛭子は根本の漫画を「読んでくれてない」そうだが）ちなみに平口広美が監督したアダルトビデオ『オジさんは泣いてます』（ビップ 1992年9月）には根本敬と共に友情出演したこともある。
“Spectators Evergreen Library vol.19 BEHIND THE ISSUE スペクテイター「パンクマガジン『Jam』の神話」特集号／ヘタウマ・イラストレーションにまつわる対談「“ヘタウマ”の元祖・蛭子能収と渡辺和博を紹介する」”. 青野利光＋手塚能理子. SHIPS MAG. 2018年1月25日閲覧。
“幻の自販機本『HEAVEN』にUGルーツを追え!”. Cannabis C4. BLUEBOX (2001年11月18日). 2017年6月17日閲覧。

それ以降も渡辺和博との交代を挟みつつ隔月で同誌に作品を発表。後継誌『HEAVEN』（アリス出版／群雄社出版）でも引き続き連載を持つまた支払われた原稿料も1頁4000円と高額であり、当初は半信半疑だった蛭子...

蛭子能収とギャンブラー

蛭子能収（えびすよしかず、1947年10月21日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター、タレント、エッセイスト、ギャンブラー、俳優、ナレーター、映画監督。ファザーズコーポレーション所属。

児童虐待問題について「子供を虐待する親は人として発達していない、人間になる途中の人抵抗できない子供を虐待する親は“病気”として捉えるべき」と述べている。
温厚でのんびりしたような性格に見えるがとてもせっかちである。本人曰く、「ちょっとでも暇な時間があったら好きなことをぱっとやる無駄には使わないせっかくの日曜日だというのに家で朝まで寝ていたり、CD聴いてたり、パソコンいじってたり、テレビ見てたり、休日を家でボンヤリ過ごす、これはもうギャンブラー失格ですギャンブラー失格というよりも人間失格ですね自分で何がしたいか解らないと、ただボーッとしているだけになっちゃうだから自分のしたいことを考えないとそれを持っていない人はやはりちょっとおかしいですよね。一人でいられないから人に流されて人に使われるようになっちゃう。群れることに一生懸命になる人って本当にしたい事なんて無いんじゃないですか。一生、他人に使われて終わるんじゃないかと思いますよ」とコメントしている。
芸能人ではビートたけしを最も尊敬しており、「いつも自分の思った事を説得力を持った上で自由にコメントしている芸にしても時に滅茶苦茶なことをわざとやったりして、とっても自由さらに、自分の好きな映画も撮って、国際映画祭で賞もたくさんもらっている類い稀な才能に溢れた凄い人だと思いますでもなにより尊敬するのは、芸能界の大御所であるにも関わらず、いつだって謙虚なところかもしれない憧れの存在です」と述べている。

蛭子能収（えびすよしかず、1947年10月21日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター、タレント、エッセイスト、ギャンブラー、俳優、ナレーター、映画監督。ファザーズコーポレーション所属。児童虐待問...

2019/10/15(火)

蛭子能収とアンダーグラウンド

看板屋・ちり紙交換・ダスキンのセールスマンなどの職を経て、1973年に『月刊漫画ガロ』で漫画家デビュー。ガロ・自販機本・ビニール本・エロ本・官能劇画誌などアンダーグラウンドで数多くの不条理漫画を執筆、特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立すると同時にサブカルチャーの分野においても重要な役割を果たした。

自由な創作が行えるアンダーグラウンドには思い入れがあり、「暗いジメジメしたところのほうがやはりおもしろいですよそんなジメジメしたところでしか出ない美しさというものがアンダーグラウンドにはあるんですそれは本音の美しさですね日の当たるあっちのほうは飾られた美しさですオレはやっぱり地下活動、アンダーグラウンドが好きですね」といった発言があることから大衆・万人に受け入れられる作品づくりにはあまり興味がない模様であるその一方で、「オレもアンダーグラウンドから脱出して、あっちのほうへ行きたいという気持ちもありますからねあっちは華やかなですからね、誰でもそこへ行ってみたいと思う願望を捨てきることはできないですよただ、そういうのが描けないし、正直に言うと日の当たる場所は飽きますね」と述べている美術評論家の野々村文宏も、「この人の漫画に一般受けもへったくれもないと言うべきだろうか」と評しており、それゆえ漫画のファン層は非常に限られているが、その強烈な個性を露出した表現は他の追随を決して許さないものである。

自主制作映画（1984年）漫画家仲間による自主制作映画。物語らしい物語はほとんどなく、蛭子がバケツに入った豚の臓物を団地の砂場に出して汚しては水で洗う、という繰り返しの映像が1時間も続くアバンギャルドな内容となっている。監督兼撮影は同じく『ガロ』出身の漫画家でAV監督でもある平口広美。ラストは蛭子と根本と平口の食事風景が映し出されて映画は終わる。この自主制作映画のテープは根本敬が個人的に所有しており、アンダーグラウンドで上映された事もある。

看板屋・ちり紙交換・ダスキンのセールスマンなどの職を経て、1973年に『月刊漫画ガロ』で漫画家デビュー。ガロ・自販機本・ビニール本・エロ本・官能劇画誌などアンダーグラウンドで数多くの不条理漫画を執筆...

蛭子能収と宗教政党

また根本は蛭子について「知的装飾の欠如した言動に特徴があり、物事の本質しか突かぬ」と分析しており、実際に蛭子は褒め言葉のつもりで大林素子に「セックスしたことあるの？」と尋ねて「何故かすごく困った顔をされた」という感想を述べているまた自著『正直エビス』でも「公明党は宗教政党」「いじめで自殺に追い込んだ子供たちは死刑にすべき」など歯に衣着せぬ過激な持論を展開しているが、これについて蛭子は「オレが常日頃から思ってることですから全然過激だとは思ってないんですけど」と述べており、インタビュアーに対して「どのへんが過激に見えましたか？」と逆に聞き返しているこれについて根本は蛭子の本質を無意識過剰と評し、「蛭子能収は蛭子能収という宇宙に住む蛭子能収という宇宙人だたかが漫画如きが、つまる、つまらないといった次元の話など蛭子宇宙の内部では全く問題にならない」とも語っているまた根本は「蛭子さんは動物性原理の塊であり、自意識やプライドなど人間的な意識がものすごく乏しい自意識欠如の無意識過剰な人物であるが、そうでありながらも芸能人であり、高額所得者で社会的には成功者であるこの常人には超えがたい矛盾を易々かつ無意識に乗り超え、日々生活していることが蛭子さんのすごさのひとつである」「蛭子さんはテレビで人気者ですけど、テレビって自意識過剰の固まりみたいな世界でしょ？そこに蛭子さんのような無意識過剰な人間がポンッと入ったんで注目されたんだと思う」とも分析している。

また根本は蛭子について「知的装飾の欠如した言動に特徴があり、物事の本質しか突かぬ」と分析しており、実際に蛭子は褒め言葉のつもりで大林素子に「セックスしたことあるの？」と尋ねて「何故かすごく困った...

蛭子能収と裁判員制度

集団行動などの“群れ”にも懐疑的な立場を取っており、「昔の学生運動にしろオウム真理教にしろ、最初は友達から始まったものが、行き着いた先は犯罪であり、殺し合いですよ何人かが集まると、大体、リーダーというか親分が出てきますそういう人についていけば、考えなくていいから楽かもしれませんが、その先には死が待ち構えているかもしれないこれは恐ろしいことですよ集団では個人の自由が無くなり、リーダーの命令を聞かないと叩かれる自分で正しい判断ができなくなるんです最近SNSなどで様々な人につながることが流行っていますが、一方で色々な事件も起こっていますよね。LINEのグループチャットで悪口を言われたひとりが、悪口を言っていた友達を殺してしまった事件とかね。最初は友達だったのに仲間割れしていく。だって人の考えなんてそれぞれだからね。それを無理やりまとめていこうとすると、最悪の場合殺人に行き着くことさえある。あんまり友達とべったり仲良くし過ぎると、将来敵同士になる可能性があるんです」と独自の持論を述べ、現代の「人付き合い」や「つながり礼賛」の風潮に疑問を投げかけている。その一方で、趣味を共有するグループなど、限られた目的を持ったグループには肯定的な立場を取っている。
裁判員制度について「行くのがめんどくさいから反対」という本音を語っている。
長崎時代にベ平連のデモに参加したことがあるが「あれ見てる方もやる方も恥ずかしいですね」と回想している。

集団行動などの“群れ”にも懐疑的な立場を取っており、「昔の学生運動にしろオウム真理教にしろ、最初は友達から始まったものが、行き着いた先は犯罪であり、殺し合いですよ何人かが集まると、大体、リーダー...

蛭子能収と伊集院光

一方で当の蛭子本人は自身の伝説について「まったく気にしませんねだってオレの事をタダで宣伝してくれるんですからそれをテレビ局の人が見て次の仕事やお金につながるかもしれない伊集院光さんや水道橋博士さんも、オレのことを『芸能界一のクズ』とか『芸能界一恐ろしい男』として、ラジオやテレビで宣伝してくれるんですよ」と肯定的に述べており「噂はどう転ぶかわかりません逆に楽しんでいればいいんです」と一蹴している実際に蛭子の噂を聞きつけた勝俣州和は、TBSテレビのバラエティ番組『水曜日のダウンタウン』に「蛭子能収を超えるクズそうそういない説」として検証企画を持ち込み、蛭子のクズエピソードがオンエアされている。

この様に一般的な価値意識に左右されない自由奔放な発言や振る舞いで、物事の本質や核心をストレートに突くことが多く、自分の考えを包み隠さずに本音で話すので顰蹙を買うことも多々ある。これについて伊集院光は「人間は全員、素っ裸になれば蛭子さんとそれほど大差がない社会通念に沿って何かそれを言わないようにしようとか、オブラートに包むとかあると思うけど、蛭子さんはそれを包み隠すことがなくむき出しなんですよ真剣勝負の戦いに武器を持たずに素っ裸で来て、斬った者が負けるような感じが蛭子さんにはある」と解説しているなお蛭子ウォッチャーの吉田豪は蛭子について「馬鹿正直な合理主義者」と評しているほか、雑誌『HEAVEN』副編集長の野々村文宏は「すべての自称芸術家は社会的にもうひとつの顔としての“世間体”を演出しているところが一介のダスキンのセールスマンとしての蛭子能収には、まったくといって良いほどこの“世間体”が欠落していたし、もともと蛭子能収という人格のなかには“世間体”を作り出すこころのメカニズムが欠如していたかもしれないのだ市民生活のなかに芸術家の顔を持ち込めなかったのはこのためである」と解説している。

「お金に汲々とすることは人としても大切」という持論を持っており、「お金にあくせくして、何がいけないんですかねオレはずっと貧乏暮らしで漫画だけでは食っていけないから、ちり紙交換などいろんなバイトもしましたその頃は家族が一ヶ月暮らしていける生活費を計算して、その分を稼ぐため、とにかく必死に仕事をしていました」と述べている。
今までにタレント業だけで億単位の収入を稼いでおり、ピーク時には1億円もの年収があった。漫画でも月50万円もの収入があるが「あくまで貧乏人の振りをしている」と述べており、「貧乏人を装って必要以上にヘコヘコして笑われるように持っていってるところがありますねそうすれば視聴者は自分より下の奴がテレビに出てるって安心するんですよ金持ちだと思われると妬まれたり、恨まれたりするでしょだからオレは貧乏人をずっと装い続けているの」とラジオパーソナリティの伊集院光に話したことがある。
女性誌のインタビューでも「自分が一番情けないことをどんどん見せて、他人が自分をバカにする態度を見て楽しんでいればいい向こうはバカにしたつもりでいても、こっちはわざとバカにされるように仕向けているんだから、『あいつは自分をこういう風に見ているんだな』って逆に楽しめばいいし、バカにされることを受け入れた方がいいと思うよその方が、気がラクになると思うんだけどなぁそんで、自分は誰もバカにしないように気をつけてたらいいじゃんそれにバカにする人がいたとしても、そいつが自分をどう思ってるかなんてそんなに重要かなぁ」と独自の持論を述べている。

一方で当の蛭子本人は自身の伝説について「まったく気にしませんねだってオレの事をタダで宣伝してくれるんですからそれをテレビ局の人が見て次の仕事やお金につながるかもしれない伊集院光さんや水道橋博...

蛭子能収とパリ人肉事件佐川一政

2010年には根本敬の依頼で国際特殊機関「ハッテンバプロダクション」を結成するメンバーは蛭子能収、特殊漫画家の根本敬、パリ人肉事件で全世界を震撼させたカニバリストの佐川一政これは「蛭子漫画が世界的に無名未評価でいいのか」という根本の考えから、漫画家としての蛭子能収や佐川一政をアーティストとして海外に売り込む目的で旗揚げされたアート集団である。

『平凡パンチ』の編集部に置いていた漫画原稿を勝手にゴミ箱に捨てられたことがある。
パリ人肉事件の佐川一政と対談した際、「好きな人を食べてはいけない」と佐川に諭したことがあるこの時、佐川は蛭子の言葉を受け「小さい頃に蛭子さんみたいな人が友達だったら、僕はこんな事件起こさなかったかもしれない」と述懐している。
映画監督の山崎貴に「泣ける映画が面白い映画という訳じゃないですからね」と面と向かって発言したことがある。
自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負展→蛭子能収展（2013年2月10日 - 24日 @btf） - ハッテンバプロダクション（蛭子能収・根本敬・佐川一政）の合同展であったが、ギャラリーとの間で紛議が生じ、根本敬と佐川一政の作品が会期途中で撤去された後、完全撤退となった。会期中は蛭子を中心に『ガロ』出身漫画家の山野一（元鬼畜系漫画家）と山ノ井靖（元青林堂『ガロ』編集者）と五所純子（司会進行役）と佐川一政（パリ人肉事件の殺人犯にして世界を震撼させたカニバリスト）によるトークショーが根本敬不在で2回に分けて行われた。
自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負─やり直し展（2013年4月29日 - 5月12日 Galaxy-銀河系） - ハッテンバプロダクションのやり直し合同展示会。

2010年には根本敬の依頼で国際特殊機関「ハッテンバプロダクション」を結成するメンバーは蛭子能収、特殊漫画家の根本敬、パリ人肉事件で全世界を震撼させたカニバリストの佐川一政これは「蛭子漫画が世界的...

蛭子能収と極上空間

かつてテレビ番組で「エレベーターの底が抜ける気がして怖い」と発言し、周りから「そんな事ありえない」と笑われた事があるが、直後にエレベーターでの死傷事故が多発しており、社会問題に発展している。
アンガールズの田中卓志が「スベっているのに仕事が急激に増えた」と悩んでいた頃に雑誌の対談で蛭子に相談したところ、蛭子は、漫画の原稿を間違えて他誌の編集部へ送った経験を述べた蛭子によると、「数日が過ぎてから、競艇雑誌にエッチな漫画を、エッチな雑誌に競艇の漫画をあべこべに送ってしまったことに気づいたけど、結局どちらの編集部からも“漫画の原稿うちのじゃないですよ”と言われず、そのまま雑誌に掲載されて、その後もこの件について、どこからも何も言ってこなかった誰も俺の漫画なんか見ていない」と田中に述べ、「だからさ（田中君が悩むほど）世の中の人は田中君のことは見てないから気にせずやったら良いよ」と励ました田中は蛭子の回答を受けて、憤慨しつつも救われた気持ちになったというその後、田中は蛭子を“心の師匠”として尊敬する様になり、田中は蛭子と共演した際に番組内で再三感謝の弁を述べたしかし、蛭子は田中に相談された事を憶えていなかったこの模様はBS朝日のトーク番組「極上空間」（2015年3月14日放送）にて伝えられた。。
「自己主張しない」という持論を持っており、「自己主張は自分の心のなかにこそ持っているべきで、それを口に出して言わない方がいいと思うんですよ自分にただ言い聞かせるだけでそうしたら人と喧嘩しなくて済む自己主張を口に出して言うと他の人の自己主張と対立してしまうかもしれないし、言い合ったところでたいした問題でもないかもしれないそういう場合は、意見があったとしても向こうがそう言っているならその場は降りる相手を立たせてあげるということも大事ですよ」と述べている。その一方で、「自分のやりたいことができるかできないかは、そのやりたいことに他人が関わる程度によると思います自分がどうしてもやりたいことで他人が関わってくる話ならば、やっぱり相手をしっかり説得する必要がありますただ、説得は自己主張とは違います」とも述べている。

かつてテレビ番組で「エレベーターの底が抜ける気がして怖い」と発言し、周りから「そんな事ありえない」と笑われた事があるが、直後にエレベーターでの死傷事故が多発しており、社会問題に発展している。ア...

蛭子能収とトーク

かつてテレビ番組で「エレベーターの底が抜ける気がして怖い」と発言し、周りから「そんな事ありえない」と笑われた事があるが、直後にエレベーターでの死傷事故が多発しており、社会問題に発展している。
アンガールズの田中卓志が「スベっているのに仕事が急激に増えた」と悩んでいた頃に雑誌の対談で蛭子に相談したところ、蛭子は、漫画の原稿を間違えて他誌の編集部へ送った経験を述べた蛭子によると、「数日が過ぎてから、“競艇雑誌にエッチな漫画を”、“エッチな雑誌に競艇の漫画を”あべこべに送ってしまったことに気づいたけど、結局どちらの編集部からも『漫画の原稿、うちのじゃないですよ』と言われず、そのまま雑誌に掲載されて、その後もこの件について、どこからも何も言ってこなかった誰も俺の漫画なんか見ていない」と田中に述べ、「だからさ（田中君が悩むほど）世の中の人は田中君のことは見てないから気にせずやったら良いよ」と励ました田中は蛭子の回答を受けて、憤慨しつつも救われた気持ちになったというその後、田中は蛭子を“心の師匠”として尊敬する様になり、田中は蛭子と共演した際に番組内で再三感謝の弁を述べたしかし、蛭子は田中に相談された事を憶えていなかったこの模様はBS朝日のトーク番組「極上空間」（2015年3月14日放送）にて伝えられた。。
「自己主張しない」という持論を持っており、「自己主張は自分の心のなかにこそ持っているべきで、それを口に出して言わない方がいいと思うんですよ自分にただ言い聞かせるだけでそうしたら人と喧嘩しなくて済む自己主張を口に出して言うと他の人の自己主張と対立してしまうかもしれないし、言い合ったところでたいした問題でもないかもしれないそういう場合は、意見があったとしても向こうがそう言っているならその場は降りる相手を立たせてあげるということも大事ですよ」と述べている。その一方で、「自分のやりたいことができるかできないかは、そのやりたいことに他人が関わる程度によると思います自分がどうしてもやりたいことで他人が関わってくる話ならば、やっぱり相手をしっかり説得する必要がありますただ、説得は自己主張とは違います」とも述べている。

かつてテレビ番組で「エレベーターの底が抜ける気がして怖い」と発言し、周りから「そんな事ありえない」と笑われた事があるが、直後にエレベーターでの死傷事故が多発しており、社会問題に発展している。ア...

2015/11/27(金)

蛭子能収と山田花子

根本敬・山田花子・大槻ケンヂ・山野一・花くまゆうさく・福満しげゆき・巻上公一・水野しず・武内享・遠藤ミチロウ・柄本明など数多くのアーティストに多大な影響を与え、1980年代のサブカルチャー界を席巻した事でも知られている。

特殊漫画家の根本敬は漫画家としての蛭子能収を「狂気を内側から描いている人」と評しており、後輩漫画家の山田花子は「感じたまま、ありのままの自分をさらけ出して描いている本物の作家」と評価している漫画評論家の清水生は「蛭子は漫画において人間の本性を妥協なく露出している蛭子漫画の恐ろしさはここにある」と分析しており「人間は家族でも夫婦でも恋人同士ですら憎んだり嫉妬したり裏切ったりする蛭子は人間のあるがままの姿を直視し、それを彼流の手法でデフォルメして描き出す彼の漫画に虚勢や見栄や気取りは通用しない」と述べている。

クイズ番組ではフリップでの回答提出の際に文章ではなくイラストを用いて回答していた。
数十年来の付き合いがある青林工藝舎の担当編集者高市真紀（漫画家山田花子の実妹）は、蛭子と初めて顔を合わせた際、初対面の蛭子が発した第一声が「アンタ猿に似てるねぇ」だったと回想している。
パリ人肉事件の佐川一政と対談した際に「好きな人を食べてはいけない」と佐川に諭したことがある。
初期の頃は、名前を「ひるこのうしゅう」と誤読されていたこともあった。
人間関係の軋轢に苦しみ、24歳の若さで自殺した後輩漫画家の山田花子について、雑誌に寄稿した「追悼文」の中で、「芸術を志している人が死を選ぶ時、それは命を賭けた最大の芸術を慣行したということになるのではないかと思うのです彼女は最大の芸術を完成させ、死霊になって私達が驚く様子を見て笑っているのではないでしょうか」と評価した。

根本敬・山田花子・大槻ケンヂ・山野一・花くまゆうさく・福満しげゆき・巻上公一・水野しず・武内享・遠藤ミチロウ・柄本明など数多くのアーティストに多大な影響を与え、1980年代のサブカルチャー界を席巻し...

蛭子能収といじめ

中学2年生の時に、不良グループに強制的に入らされ、いじめを受けていた。使い走りや持参した弁当をご飯と梅干しだけの日の丸弁当に無理矢理交換させられたり、学校で事件が起こると濡れ衣を着せられていた。家に帰るとノートに嫌いないじめっ子を殺す漫画をひたすら描いて、学校の不満などを発散させていたと語っている。この頃の将来の夢は「どこかの会社の事務員になること」であった。

また漫画では本心を描くので現実に怒りを感じる相手は「漫画の中で徹底的に殺す」と話しており、実際の人物に配慮して特定できないように描いている。かつて息子をいじめていた同級生が冷蔵庫のプリンを勝手に食べた挙句、息子の顕微鏡を強引に借りていった事に憤慨した蛭子は、漫画『家族天国』の中で同様のシチュエーションを描き、この同級生らしき人物を最後にバットで殴り殺すオチを描いている。また学歴コンプレックスがある蛭子は東京大学出身の編集者と打ち合わせをした際も同様のシチュエーションを描き、日本刀でその編集者を惨殺する漫画を描いている。

また根本は蛭子について「知的装飾の欠如した言動に特徴があり、物事の本質しか突かぬ」と分析しており、実際に蛭子は褒め言葉のつもりで大林素子に「セックスしたことあるの？」と尋ねて「何故かすごく困った顔をされた」という感想を述べているまた自著『正直エビス』でも「公明党は宗教政党」「いじめで自殺に追い込んだ子供たちは死刑にすべき」など歯に衣着せぬ過激な持論を展開しているが、これについて蛭子は「オレが常日頃から思ってることですから全然過激だとは思ってないんですけど」と述べており、インタビュアーに対して「どのへんが過激に見えましたか？」と逆に聞き返しているこれについて根本は蛭子の本質を無意識過剰と評し、「蛭子能収は蛭子能収という宇宙に住む蛭子能収という宇宙人だたかが漫画如きが、つまる、つまらないといった次元の話など蛭子宇宙の内部では全く問題にならない」とも語っているまた根本は「蛭子さんは動物性原理の塊であり、自意識やプライドなど人間的な意識がものすごく乏しい自意識欠如の無意識過剰な人物であるが、そうでありながらも芸能人であり、高額所得者で社会的には成功者であるこの常人には超えがたい矛盾を易々かつ無意識に乗り超え、日々生活していることが蛭子さんのすごさのひとつである」「蛭子さんはテレビで人気者ですけど、テレビって自意識過剰の固まりみたいな世界でしょ？そこに蛭子さんのような無意識過剰な人間がポンッと入ったんで注目されたんだと思う」とも分析している。

中学2年生の時に、不良グループに強制的に入らされ、いじめを受けていた。使い走りや持参した弁当をご飯と梅干しだけの日の丸弁当に無理矢理交換させられたり、学校で事件が起こると濡れ衣を着せられていた。...

蛭子能収と菅野邦明

官能劇画誌『漫画ピラニア』編集長の菅野邦明も、常識や倫理性を無視した過激極まりない不条理な漫画の内容から「蛭子能収という人はキチガイなのだろうか？」と怖がっていたというインタビューの中で菅野は「蛭子さんに仕事を依頼したい一方で、最初は本人に会いたくなかったですねやっぱりこの人キチガイじゃないかと思っててちょうどその頃、あるパーティーに蛭子さんが渡辺和博さんと一緒に来てたんですそこで紹介された蛭子さんは、作品からは想像もつかない、礼儀正しく大人しい人でびっくりしました」と、その落差に衝撃を受けたことを回想している。

マン - 1970年に発表された同人誌。『地獄に堕ちた教師ども』オリジナル版のほか、商業誌未発表作品『帰り道はきつかった』『恐るべき美声年』掲載。その他に冨永佳宏、勇村良興が寄稿。数冊だけ現存が確認されている。
ヒルコ選集 - タコシェがヒルコプロの名義で1999年5月1日に限定500部で発行した同人誌。『地獄に堕ちた教師ども』JAM版&オリジナル版ほか、単行本未収録のエロ劇画作品『虫』『男と女』『ダーティー・ガール』を再録。編集はタコシェの大西祥平と中山亜弓が担当。協力：青林堂、青林工藝舎、蛭子能収、津川聡子、菅野邦明（ソフトマジック）。

官能劇画誌『漫画ピラニア』編集長の菅野邦明も、常識や倫理性を無視した過激極まりない不条理な漫画の内容から「蛭子能収という人はキチガイなのだろうか？」と怖がっていたというインタビューの中で菅野は...

蛭子能収とアンガールズ田中卓志

かつてテレビ番組で「エレベーターの底が抜ける気がして怖い」と発言し、周りから「そんなことありえない」と笑われたことがあるが、ほどなくしてエレベーターでの死傷事故が多発し、社会問題に発展した。
アンガールズの田中卓志が「スベっているのに仕事が急激に増えた」と悩んでいた頃に雑誌の対談で蛭子に相談したところ、蛭子は漫画の原稿を間違えて他誌の編集部へ送った経験を述べた蛭子によると、「数日が過ぎてから、競艇雑誌にエッチな漫画を、エッチな雑誌に競艇の漫画をあべこべに送ってしまったことに気づいたけど、結局どちらの編集部からも“漫画の原稿うちのじゃないですよ”と言われず、そのまま雑誌に掲載されて、その後もこの件について、どこからも何も言ってこなかった誰も俺の漫画なんか見ていない」と田中に述べ、「だからさ（田中君が悩むほど）世の中の人は田中君のことは見てないから気にせずやったら良いよ」と励ました。
「自己主張しない」という持論を持っており、「自己主張は自分の心のなかにこそ持っているべきで、それを口に出して言わない方がいいと思うんですよ自分にただ言い聞かせるだけでそうしたら人と喧嘩しなくて済む自己主張を口に出して言うと他の人の自己主張と対立してしまうかもしれないし、言い合ったところでたいした問題でもないかもしれないそういう場合は、意見があったとしても向こうがそう言っているならその場は降りる相手を立たせてあげるということも大事ですよ」と述べているその一方で、「自分のやりたいことができるかできないかは、そのやりたいことに他人が関わる程度によると思います自分がどうしてもやりたいことで他人が関わってくる話ならば、やっぱり相手をしっかり説得する必要がありますただ、説得は自己主張とは違います」とも述べている。

かつてテレビ番組で「エレベーターの底が抜ける気がして怖い」と発言し、周りから「そんなことありえない」と笑われたことがあるが、ほどなくしてエレベーターでの死傷事故が多発し、社会問題に発展した。ア...

蛭子能収とヘタウマ

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。

主な著書に漫画で『地獄に堕ちた教師ども』『私はバカになりたい』『私の彼は意味がない』『私は何も考えない』『なんとなくピンピン』『家族天国』『蛭子能収コレクション』、エッセイで『正直エビス』『ヘタウマな愛』『こんなオレでも働けた』『ひとりぼっちを笑うな』『蛭子能収のゆるゆる人生相談』などがある。

またニューウェーブ漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』などの媒体へも進出。つげ義春やATG映画に影響されたシュールで不条理なギャグ漫画や暴力的なモチーフを多用するダークな漫画を描くようになる。絵は決して上手とは言えないながらも「ヘタウマ」という作風で注目される。

独特の絵柄と他の追随を許さないエキセントリックな世界感を持っており、漫画の特徴を一言でいうと「暴力と狂気にまみれたシュールでグロテスクなナンセンス不条理ギャグ漫画」というようなものになる作品は狂気と悪意に満ちており、日常の不満や歪んだ欲望に不気味な絵柄が相まって謎の緊張感が常に漂っている登場人物は平凡なサラリーマンである事が多く、いずれも尋常でない汗をかいている背景の舞台装置には何故かストーリーに関係なくUFOやドクロが置かれ、ストーリーの内容も「因果で陰鬱なプロット」「意味のない掛け合い」「オチのない結末」などが多く、救いのないオチがほとんどで、もはや言語解説不可能な域に達している特殊漫画家の根本敬は漫画家としての蛭子能収を「狂気を内側から描いている人」と述べており、内面からの狂気を描いたブラックな作品が多い呉智英は蛭子漫画について「被害者意識と憎悪とが混じりあった悪夢のような作風は、余人の追随を許さない」と評しているまた早くから「ヘタウマ」というジャンルを確立した一人でもある。

女性誌のインタビューでも「自分が一番情けないことをどんどん見せて、他人が自分をバカにする態度を見て楽しんでいればいい向こうはバカにしたつもりでいても、こっちはわざとバカにされるように仕向けているんだから、『あいつは自分をこういう風に見ているんだな』って逆に楽しめばいいし、バカにされることを受け入れた方がいいと思うよその方が、気がラクになると思うんだけどなぁそんで、自分は誰もバカにしないように気をつけてたらいいじゃんそれにバカにする人がいたとしても、そいつが自分をどう思ってるかなんてそんなに重要かなぁ」と独自の持論を述べている。
女性自身の連載コラム『蛭子能収のゆるゆる人生相談』でも「そうは見えないだろうけど、オレは意外と計算高い」と述べており、「オレはこう見えて世の中の動きを見ているんですマンガも“ヘタウマ”の時代に、期を逃したらダメだと思って、描きまくりましたテレビも“素人の時代”と言われた時期があって、その波にうまく乗ったんです時代の波に乗るコツは、競艇場で人の観察をすることですねレースに熱中しているふりをしながら、そこに集まる人を見ているんですオレは意外と計算高いんですよ」と述べている。

愛妻家として広く知られており、前妻と死別した際「人間って誰かを幸せにしたり喜ばせるために生まれてくると思ってるんですよで、一番身近な誰かって、結局は家族でしょう女房は俺を幸せにするために生まれてきたそして俺は女房を喜ばせるのが運命だったそういうことではないですかね」と著書『ヘタウマな愛』で述べた事がある。

“スペクテイター「パンクマガジン『Jam』の神話」特集号ヘタウマ・イラストレーションにまつわる対談”. 青野利光＋手塚能理子. SHIPS MAG. 2018年1月25日閲覧。
“幻の自販機本『HEAVEN』にUGルーツを追え!”. Cannabis C4. BLUEBOX (2001年11月18日). 2017年6月17日閲覧。

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。主な著書に漫画で『地獄に堕ち...

蛭子能収と大村競艇場ドリーム戦

これまでにギャンブルで1億円以上負けている。ただし、借金は一銭もなく「ギャンブルで失敗しても自業自得なんだし身から出た錆借金してギャンブルは確実に地獄行き」と持論を述べている。
2006年8月には出身地長崎県にある大村競艇場で「蛭子能収杯」という一般戦の冠レースが開催され、初日の10 - 12レースは蛭子自らが番組編成に当たった競艇選手以外の個人名の冠レースは、この蛭子能収杯が競艇史上初また、2008年からは、大村競艇場で開催されたオール女子戦（2008年と2009年は女子リーグ）のサブタイトルとして「真夏の女王蛭子能収杯」が付けられ、「蛭子ドリーム」と名づけられた初日の12Rのドリーム戦は、蛭子自らメンバー選定、番組編成に当たっている。
また2008年から、多摩川競艇場にて「多摩川蛭子カップ」という一般戦の冠レースが開催されている。ここでも初日の後半2レースで蛭子自ら番組編成に当たっている。

これまでにギャンブルで1億円以上負けている。ただし、借金は一銭もなく「ギャンブルで失敗しても自業自得なんだし身から出た錆借金してギャンブルは確実に地獄行き」と持論を述べている。 2006年8月には出身...

蛭子能収と健康診断

体型は小太り。身長は174cmで、テレビ番組内の健康診断企画で測定。昔より伸びたという。なお、公式プロフィールでは170cmとされている。体重は79kg。

体型は小太り。身長は174cmで、テレビ番組内の健康診断企画で測定。昔より伸びたという。なお、公式プロフィールでは170cmとされている。体重は79kg。

蛭子能収とサラリーマン

会社員時代の自身については、「どんな時でも目立たずに、自己主張なんてことは一切せず、何もかも上司の言いなりに動く会社員でしたねまぁオレの性格が意見とかそういうのが言えないから、めんどくさい業務とか残業なんかも頼まれると断りたいけど断れないんですよ心の貧しい生活を強いられている、それがサラリーマンだと思っていたんですよね」と回想している。

糸井重里と湯村輝彦が共作した不条理漫画『ペンギンごはん』シリーズに刺激を受けるが、漫画では収入を一銭も得る事ができず、デビューから2年程で寡作になり、1976年7月号掲載の「愛の嵐」を最後に沈黙以降『ガロ』での執筆は1981年6月号掲載「地獄のサラリーマン」まで5年間途絶えることになる。次第に蛭子は職業漫画家に限界を感じるようになり、郷里の長崎に帰る決意を固める。

また高杉と山崎の第一印象についても「ヒッピーらしき風貌の人と、目の釣り上がったインテリらしき若い二人連れで、私が今まで付き合っているサラリーマン風な若者とはまるで違っていて、私は何やら胡散臭いなと思った」と回想するなど、決して好印象を与えるものではなかったというが、蛭子はこの二人の編集者に対して「オレの漫画に初めてお金を払ってくれた人生の恩人」「『ガロ』に作品が掲載されたものの、まったくの無名だったオレをプロの漫画家にしてくれた」と感謝しており、のちに蛭子は「そこで初めて原稿料らしい原稿料をもらったんですよ隔月でキチンと締め切りもあったしそれでこの二人を信用するようになったんですその二人に『会社を辞める』ということを話したら、『それなら他の編集者も紹介しますよ』と言ってくれて、出会いが広がっていって、定期的に漫画の収入が入るようになったんですだから『Jam』の編集さんに会っていなかったら、漫画家になってなかったかもしれないんで、すごく感謝しているんです」「私は、この高杉弾と山崎春美という二人のおかげで、ついに夢であった漫画の仕事へ就くことができたのであるそして不当に扱われている自動販売機の本がいとおしくなった」と述懐している。

独特の絵柄と他の追随を許さないエキセントリックな世界感を持っており、漫画の特徴を一言でいうと「暴力と狂気にまみれたシュールでグロテスクなナンセンス不条理ギャグ漫画」というようなものになる作品は狂気と悪意に満ちており、日常の不満や歪んだ欲望に不気味な絵柄が相まって謎の緊張感が常に漂っている登場人物は平凡なサラリーマンである事が多く、いずれも尋常でない汗をかいている背景の舞台装置には何故かストーリーに関係なくUFOやドクロが置かれ、ストーリーの内容も「因果で陰鬱なプロット」「意味のない掛け合い」「オチのない結末」などが多く、救いのないオチがほとんどで、もはや言語解説不可能な域に達している特殊漫画家の根本敬は漫画家としての蛭子能収を「狂気を内側から描いている人」と述べており、内面からの狂気を描いたブラックな作品が多い呉智英は蛭子漫画について「被害者意識と憎悪とが混じりあった悪夢のような作風は、余人の追随を許さない」と評しているまた早くから「ヘタウマ」というジャンルを確立した一人でもある。

後輩漫画家の山田花子は蛭子を「感じたまま、ありのままの自分をさらけ出して描いている本物の作家」と評価しており、漫画評論家の清水生も「蛭子は漫画において人間の本性を妥協なく露出している蛭子漫画の恐ろしさはここにある人間は家族でも夫婦でも恋人同士ですら憎んだり嫉妬したり裏切ったりする蛭子は人間のあるがままの姿を直視し、それを彼流の手法でデフォルメして描き出す彼の漫画に虚勢や見栄や気取りは通用しない」と述べているこれについて蛭子は「僕は文句を言ったりする勇敢な人より、つい何も言えずに我慢しながら生きている人が好きなんですよだからサラリーマンでも、一流会社で悠々とやってる人じゃなくて、低賃金のところでヒーヒーしている人をね描いたりするのがね弱い人間っていうのは、やっぱ魅力ありますよね」と語っている。

1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われることは一度も無かったこれについて蛭子本人は「あの出版社からは『ガロ』でデビューした時から35年間一度も原稿料もらっていませんでも、いいんですオレはアングラの世界が好きだし、掲載してもらえるだけで嬉しいんです」と語っている『ガロ』の後継誌にあたる隔月発行の漫画雑誌『アックス』の連載でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。
サラリーマンを辞めて漫画家になろうとした1981年頃、『ガロ』の名物編集長で知られる長井勝一と水道橋の路上を歩いていると、長井は蛭子に「青林堂はなかなか経営が良くならないけど、僕は蛭子さんで儲けさせてもらおうと思ってるんだよ」と真剣な顔で述べたことがあるというその時、蛭子は「果たして冗談で言ってるのだろうか、そもそも私の漫画ってそんなに売れるのだろうか？」と思い「社長、それは無理ですよ」と照れながらも真剣に言葉を返してしまったという長井はそれから15年後の1996年に他界したが、蛭子は『ガロ』に寄稿した追悼文の中で「私は漫画では売れなかったけどテレビに出て自分のキャラクターで十分すぎる程食えるようになってしまった実は長井さんは私に言ったのは別に漫画に限って言ってるわけではなかったのではないかと思っているのですよ」と回想している。
テレビ番組の「ぶらり旅」が実は苦手で、細かく計画を立て時間通りに旅行するタイプである。
仕事観について「サラリーマンの仕事なんてみっともないことばかり、心の貧しい生活を強いられているのがサラリーマン」「仕事はつらいことをする代わりにお金をもらうもの、お金を貰えるなら何でも我慢できる、どんな悩みも困ったこともすべてお金が解決してくれる」「仕事をしている間は雇い主に自分の考えも時間も拘束されていると割り切っているので嫌なことがあっても我慢できるプライドはあんまり持たないこと」「夢を追いかけ続けるのはいいけど、生活するためのお金はどこか別で稼がなくちゃダメ、衣食足りてこその夢の追求なのだから漫画だけで食えない作家は趣味に徹するべき」「上に立つ立場になっても実力がないのなら立派なことをしようと力まない方がいい」「仕事でやりがいや生きがいを見つけようとするのが間違い仕事で輝くという人生は変、人は競艇場で輝くために働くんです」という持論を持っており、テレビの仕事で心がけていることについては「ディレクターの指示どおり動き、自分の意見は余り主張しないこと仕事はお金をもらっている以上、諦めて何でもハイハイ言ってたらいいんです」と述べているなお蛭子はクラスの同窓会で同級生にテレビの熱湯風呂の仕事を「みっともないことばかりしている」と言われたことがあるが、それに対して「あれ一回でサラリーマンの月収分稼いでいる」と心の中で言い返したことがあるという。
テレビ出演当初から「温厚で気が弱そうな人畜無害おじさん」として、出演者や司会者になじられても常にニコニコ笑っている印象で知られるそのため、いじられキャラやヨゴレ系キャラとしてバラエティ番組に出演させられることが多くなり、番組内でギョウ虫検査を受けさせられた事もあるなかでも日本テレビの大晦日特番『絶対に笑ってはいけない地球防衛軍24時』内では「蛭子能収の汗を基に作られた塩大福を出演者が知らずに食べる」という過激なネタが放映され、全国の視聴者に強烈なトラウマを植え付ける事となった（ちなみに塩大福を食べたのは月亭方正と遠藤章造）しかし本人は依頼された仕事は生命に関わる仕事以外は絶対に断らない主義であるこれはサラリーマン時代から仕事でつらい事があっても金を貰う対価として割り切れる姿勢から来ているというまた、いつも笑っているのは「子供の頃から自然に身についたもの」としており「理由もなくニコニコ笑っていれば、相手が正直な気持ちを言いやすいようになるじゃないですか言うまでもなく、ムッとしているよりは言いやすいですよね」と理由を述べている。
漫画家仲間の根本敬は蛭子のキャラクターを「知的装飾の欠如した言動に特徴があり、物事の本質しか突かぬ蛭子の言葉と特徴的な振る舞いは、そのくまのプーさんの着ぐるみがずぶ濡れになった様な風体と独特のキャラクターがコメディー番組などで大いに受けるところとなった」と分析しており、その世間一般の常識にとらわれない、モラルに頓着しない振る舞いゆえ、共演者や視聴者の顰蹙を買うことが多いが、本人は「“視聴者受けするようなことを言わなくては”とは絶対に思いませんでしただって、それではウソになってしまうからそれで共演者や視聴者から顰蹙を買うようなことがあっても、自分自身でいるためには自分を偽らない事しか手段がなかったんです」と述べている。

会社員時代の自身については、「どんな時でも目立たずに、自己主張なんてことは一切せず、何もかも上司の言いなりに動く会社員でしたねまぁオレの性格が意見とかそういうのが言えないから、めんどくさい業務...

蛭子能収とギャグ漫画

この頃からニューウェーブ系漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『アリスくらぶ』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』などの媒体へも進出。つげ義春やATG映画に影響されたシュールで不条理なギャグ漫画や暴力的なモチーフを多用するダークな漫画を描くようになる。絵は決して上手とは言えないながらも「ヘタウマ」という作風で注目される。

独特の絵柄と他の追随を許さないエキセントリックな世界感を持っており、漫画の特徴を一言でいうと「暴力と狂気にまみれたシュールでグロテスクなナンセンス不条理ギャグ漫画」というようなものになる作品は狂気と悪意に満ちており、日常の不満や歪んだ欲望に不気味な絵柄が相まって謎の緊張感が常に漂っている登場人物は平凡なサラリーマンである事が多く、いずれも尋常でない汗をかいている背景の舞台装置には何故かストーリーに関係なくUFOやドクロが置かれ、ストーリーの内容も「因果で陰鬱なプロット」「意味のない掛け合い」「オチのない結末」などが多く、救いのないオチがほとんどで、もはや言語解説不可能な域に達している特殊漫画家の根本敬は漫画家としての蛭子能収を「狂気を内側から描いている人」と述べており、内面からの狂気を描いたブラックな作品が多い呉智英は蛭子漫画について「被害者意識と憎悪とが混じりあった悪夢のような作風は、余人の追随を許さない」と評しているまた早くから「ヘタウマ」というジャンルを確立した一人でもある。

この頃からニューウェーブ系漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『アリスくらぶ』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』な...

蛭子能収とつげ義春

熊本県天草市生まれ、長崎県長崎市育ち。長崎商業高等学校卒業後、地元の看板店に就職するも、つげ義春の『ねじ式』に衝撃を受けて1970年に上京し、看板屋・ちり紙交換・ダスキンのセールスマンなどの職を経て青林堂に漫画を持ち込み『ガロ』初代編集長の長井勝一に才能を見出される。

長崎商業高等学校時代は兄の勧めで美術クラブに所属する。そこで初めてグラフィックデザインに出会い、横尾忠則、宇野亜喜良、粟津潔、亀倉雄策、佐伯俊男に大きな影響を受ける。グラフィックデザイナー志望であったが、高校卒業後に地元の看板店に就職。当初からいずれは会社を辞めたいと思っていたと言い、看板店の同僚が主宰する漫画サークルに参加する。看板店には1965年から4年半勤務し、看板設置などをしていたが、漫画サークルで『ガロ』1968年6月増刊号「つげ義春特集」を読み『ねじ式』に感銘を受け「大阪万博を見に行く」と嘘をつき1970年に無断で上京する。

またニューウェーブ漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』などの媒体へも進出。つげ義春やATG映画に影響されたシュールで不条理なギャグ漫画や暴力的なモチーフを多用するダークな漫画を描くようになる。絵は決して上手とは言えないながらも「ヘタウマ」という作風で注目される。

漫画を描く際は、自分が見た夢をもとに漫画にするという特殊な技法で描いている（同じガロ系作家のつげ義春、逆柱いみり、山野一、ねこぢるも同様に「夢の世界」を再現したシュールな漫画を描いていた）。しかし、後に夢をあまり見なくなってからは、何となくネタを絞り出すようになったという。

「夢をもとに漫画を描く」という創作方法は、20歳のときに読んだつげ義春の漫画作品『ねじ式』に大きな影響を受けている自著でも、「この世の中にこんな漫画があるのかって驚きましたねとってもシュールな漫画なんですよ不思議でヘンテコな世界だけど、芸術作品のような漫画にとにかく衝撃を受けてオレも漫画を描き始めましたそれまではピストル殺人事件など素直な漫画を描いてたけど、この漫画を見てからはわけのわからない漫画を描くようになりましたそれでようやく漫画で食えるようになったのは30歳半ばの頃ずっと漫画家になりたいとコツコツやってきたから“生きがい”は見つかったと思いますよテレビの仕事は儲かるけど“やりがい”はありません『ねじ式』のような作品を描いてみたいから今でも原稿料が出ない雑誌でも連載を持っているんです」と、漫画家人生を左右する程の衝撃を『ねじ式』から受けた事を幾度となく述べている。

漫画家での収入はタレント業に比べて非常に少なく、倉田真由美は「蛭子さんなんて漫画は全収入の1割以下じゃないだろうか」と述べている。
影響を受けた漫画家につげ義春、花輪和一、渡辺和博、平口広美、湯村輝彦、山森ススム、辰巳ヨシヒロを挙げている。
『ガロ』の後輩漫画家である平口広美とは古くから交流を持っており、かつて所沢航空記念公園で蛭子チームと平口チームに分かれて根本敬、近藤ようこ、友沢ミミヨ、杉作J太郎、原律子、イワモトケンチらと共に漫画家野球対決も行っていたまた特殊漫画家の根本敬とは2008年に「蛭子劇画プロダクション」という漫画共作ユニットを結成し、それぞれの画風・作風を真似て競作するなど関係は深い（ただし蛭子は根本の漫画を「読んでくれてない」そうだが）ちなみに平口広美が監督したアダルトビデオ『オジさんは泣いてます』（ビップ 1992年9月）には根本敬と共に友情出演したこともある。

熊本県天草市生まれ、長崎県長崎市育ち。長崎商業高等学校卒業後、地元の看板店に就職するも、つげ義春の『ねじ式』に衝撃を受けて1970年に上京し、看板屋・ちり紙交換・ダスキンのセールスマンなどの職を経て...

蛭子能収とちり紙交換

看板屋・ちり紙交換・ダスキンのセールスマンなどの職を経て、1973年に『月刊漫画ガロ』で漫画家デビュー。ガロ・自販機本・ビニール本・エロ本・官能劇画誌などアンダーグラウンドで数多くの不条理漫画を執筆、特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立すると同時にサブカルチャーの分野においても重要な役割を果たした。

私生活では、長女が生まれた1972年に結婚した。しかし、金銭的には困窮しており、ちり紙交換の職に就くが、1974年に長男が生まれたのを機に有限会社ダスキン練馬のセールスマンになる。サラリーマン時代の自身については、「どんな時でも目立たずに、自己主張なんてことは一切せず、何もかも上司の言いなりに動く会社員でしたねまぁオレの性格が意見とかそういうのが言えないから、めんどくさい業務とか残業なんかも頼まれると断りたいけど断れないんですよ心の貧しい生活を強いられている、それがサラリーマンだと思っていたんですよね」と回想している。

楽屋挨拶はしない立場を取っており、楽屋では漫画を描いたり競艇の予想をするなど気ままに過ごしていた。そのため“礼儀知らず”と他人から責められ、「自分よりランクが下の人間には挨拶しない」という事実無根の噂を流された経験があるというが、本人曰く「あいさつという行為そのものが、逆に相手の迷惑になってしまうんじゃないかって考えてしまうんです別に礼を欠こうと思ってそうしているわけじゃないし、むしろ相手の貴重な時間を奪ってしまうことが怖い」と独自の自論を述べている。
「お金にきゅうきゅうとすることは人としても大切」という持論を持っており、「お金にあくせくして、何がいけないんですかねオレはずっと貧乏暮らしで漫画だけでは食っていけないから、ちり紙交換などいろんなバイトもしましたその頃は家族が一ヶ月暮らしていける生活費を計算して、その分を稼ぐため、とにかく必死に仕事をしていました」と述べている。
今までにタレント業だけで億単位の収入を稼いでおり、ピーク時には1億円もの年収があった。漫画でも月50万円もの収入があるが「あくまで貧乏人の振りをしている」と述べていおり、ラジオパーソナリティの伊集院光にも「貧乏人を装って必要以上にヘコヘコして笑われるように持っていってるところがありますねそうすれば視聴者は自分より下の奴がテレビに出てるって安心するんですよ金持ちだと思われると妬まれたり、恨まれたりするでしょだからオレは貧乏人をずっと装い続けているの」と話したことがある女性誌のインタビューでも「自分が一番情けないことをどんどん見せて、他人が自分をバカにする態度を見て楽しんでいればいい向こうはバカにしたつもりでいても、こっちはわざとバカにされるように仕向けているんだから、『あいつは自分をこういう風に見ているんだな』って逆に楽しめばいいし、バカにされることを受け入れた方がいいと思うよその方が、気がラクになると思うんだけどなぁそんで、自分は誰もバカにしないように気をつけてたらいいじゃんそれにバカにする人がいたとしても、そいつが自分をどう思ってるかなんてそんなに重要かなぁ」と独自の持論を述べている。

看板屋・ちり紙交換・ダスキンのセールスマンなどの職を経て、1973年に『月刊漫画ガロ』で漫画家デビュー。ガロ・自販機本・ビニール本・エロ本・官能劇画誌などアンダーグラウンドで数多くの不条理漫画を執筆...

蛭子能収と踊る!さんま御殿!!

競艇の中継にゲスト解説者として招かれることが多いが、梅沢富美男に「あいつ（蛭子）せこいよね～!」「もう、ああいうのはギャンブル場とか入れちゃいけないよ」と言わしめるほど、賭け方は「無謀」であることが暴露されたNTV『踊る!さんま御殿!!』にて。

競艇の中継にゲスト解説者として招かれることが多いが、梅沢富美男に「あいつ（蛭子）せこいよね～!」「もう、ああいうのはギャンブル場とか入れちゃいけないよ」と言わしめるほど、賭け方は「無謀」であるこ...

蛭子能収と山下真司

出演するテレビ番組で、悲しい場面で笑ってしまい（笑いのツボが多少ズレているとのこと）、生放送だったため、CMに切り替えられたことがある。きたろうは以前に蛭子と共演した際、蛭子が「きたろうさんが刑事役をやるのがおかしい」と笑ってばかりでNGを連発してしまい、ひどい目に遭っている。その後何回かの休憩を挟み15回くらい撮り直したと、共演したきたろうや山下真司が述べている。

出演するテレビ番組で、悲しい場面で笑ってしまい（笑いのツボが多少ズレているとのこと）、生放送だったため、CMに切り替えられたことがある。きたろうは以前に蛭子と共演した際、蛭子が「きたろうさんが刑事...

蛭子能収と怒りオヤジ

彼が怒りオヤジに登場以降、低視聴率の結果を出し、それ以降低迷し番組終了のきっかけを作った戦犯として、出演者から恨まれていた。

彼が怒りオヤジに登場以降、低視聴率の結果を出し、それ以降低迷し番組終了のきっかけを作った戦犯として、出演者から恨まれていた。

蛭子能収とカレーライスオムライスハンバーグカステラ焼きそば

笑いのツボが多少ズレており、シリアスなシーンで笑ってしまう癖がある（後述）。
好きな食べ物は一番はカレーライス。以下、ラーメン、カツ丼、オムライス、ハンバーグ、カステラ、ソース焼きそば等。漁師の息子であるが魚類は大の苦手で、全く食べないという（蛭子曰く、魚の刺身は「醤油をつけないと魚の死体を食ってるみたい」との事である）。
漫画家での収入はタレント業に比べて少なく、倉田真由美は「蛭子さんなんて漫画は全収入の1割以下じゃないだろうか」と述べている。

笑いのツボが多少ズレており、シリアスなシーンで笑ってしまう癖がある（後述）。好きな食べ物は一番はカレーライス。以下、ラーメン、カツ丼、オムライス、ハンバーグ、カステラ、ソース焼きそば等。漁師の...

蛭子能収とマイペース

テレビ東京系列の『土曜スペシャル』の人気企画「ローカル路線バス乗り継ぎの旅」では、彼のマイペースぶりが番組の名物になっている。

テレビ東京系列の『土曜スペシャル』の人気企画「ローカル路線バス乗り継ぎの旅」では、彼のマイペースぶりが番組の名物になっている。

蛭子能収と唐津競艇場

再婚時の新婚旅行は九州旅行だったが、妻の相手をせず唐津競艇場に行って妻を怒らせ、以降立場が逆転した。

再婚時の新婚旅行は九州旅行だったが、妻の相手をせず唐津競艇場に行って妻を怒らせ、以降立場が逆転した。

蛭子能収と高田渡

2016年2月13日放送の『ジョブチューンアノ職業のヒミツぶっちゃけます!』（TBSテレビ）でスタジオの出演者はおろか出演した赤城乳業の社員ですらまずいと述べ、売れ行きが芳しくなく、会社が3億円もの赤字を出す結果になったガリガリ君「リッチナポリタン味」を「うまい」と言って食べていたエピソードを出演した赤城乳業の社員が証言している。
イベントなどで歌うように要請されると、いつも美輪明宏の「ヨイトマケの唄」や荒木一郎の「いとしのマックス」を歌う（カンペを読みながら）蛭子いわく「ヨイトマケの唄を聴くと労働意欲が湧いてくる」という高田渡のドキュメンタリー映画『タカダワタル的』の中にも「ヨイトマケの唄」を熱唱する蛭子の姿が収録されている蛭子がカバーした「いとしのマックス」はアルバム『デジタルグルーヴ歌謡曲』に収録されたほか、ハッテンバプロダクションのトークイベントで「いとしのマックス」を熱唱する蛭子の姿が目撃されている。
コラムニストの鶴岡法斎は中学時代『ガロ』に持ち込みを行った所、長井勝一編集長に「滅茶苦茶にやるんならここまでやりなさい」と蛭子の漫画を見せられ、漫画家を挫折したことがある。

2016年2月13日放送の『ジョブチューンアノ職業のヒミツぶっちゃけます!』（TBSテレビ）でスタジオの出演者はおろか出演した赤城乳業の社員ですらまずいと述べ、売れ行きが芳しくなく、会社が3億円もの赤字を...

蛭子能収とスーパーJOCKEY

その一方で、「テレビ出演のギャラと比べても漫画の原稿料は格段に安い『スーパーJOCKEY』での熱湯風呂のギャラは20万円だった 1日2本撮りなので2回熱湯に入るだけで40万円になるこんな労働があるのかってすごくびっくりしましたよある時、同級生に『お前あんな情けない仕事するなよ』と言われたが、僕は彼らの月給分をたった1日で稼いでいるのだからやめられるわけがない」とテレビの仕事に対する独自の持論を語っている。

酒、タバコは全くやらないが、自他共に認める無類のギャンブル好き（後述）。特に競艇にハマッているが競馬は基本的にやらない。
フジテレビで放送されていたドラマ『いつも誰かに恋してるッ』では、宮沢りえの演じる桜井理子の父親役に抜擢され、雑誌アンケートの「父親にしたい芸能人」のNo.1にランクインしたこともあるその翌年に日本テレビの『スーパーJOCKEY』にて、熱湯風呂にパンツ一丁で出演させられる様になると「父親にしたくない芸能人」のNo.1にランクインするようになった。
笑いのツボが多少ズレており、シリアスなシーンで笑ってしまう癖がある（後述）。
長男の蛭子一郎（1974年 - ）はKID所属の元ゲームプログラマーで、現在はノイジークローク所属のサウンドデザイナー。一郎の名前は俳優で歌手の荒木一郎から取られている。かつて日本テレビのバラエティ番組『スーパーJOCKEY』に出演し親子で熱湯風呂に入らされたこともある。

その一方で、「テレビ出演のギャラと比べても漫画の原稿料は格段に安い『スーパーJOCKEY』での熱湯風呂のギャラは20万円だった 1日2本撮りなので2回熱湯に入るだけで40万円になるこんな労働があるのかってす...

蛭子能収とノーネクタイ

さえないサラリーマン風の容姿が特徴。テレビ出演の際は、他の出演者が正装で出演するような番組でもノーネクタイの場合が多く、普段着のまま収録に臨むことも少なくない。明石家さんま曰く「ちょっとお洒落なホームレス」逸見政孝逝去の際に放送されたクイズ世界はSHOW by ショーバイ!!の追悼特番では、ネクタイ姿で登場しているが、本人が「ネクタイは1本しか持ってないんですよ」と発言しているこの事に対し、当時のレギュラーであった山城新伍は「逸見さんに見せたかったねえ」、渡辺正行は「逸見さんが見たら突っ込むんでしょうねえ」と対応していた。

さえないサラリーマン風の容姿が特徴。テレビ出演の際は、他の出演者が正装で出演するような番組でもノーネクタイの場合が多く、普段着のまま収録に臨むことも少なくない。明石家さんま曰く「ちょっとお洒落な...

蛭子能収とギャンブル

ほかにも、自身の趣味でもあるギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界も描いている。
また、推理作家・吉村達也の初期のサラリーマン小説にも挿絵4コマを書いている。
非喫煙者で煙草も酒も飲まないが無類のギャンブル好き。
映画鑑賞が趣味で、若いころはアート・シアター・ギルドなどの映画を好み、因果で陰鬱なプロットなど実作面でも影響を受ける。
ギャンブル時にも熱くなることがあり、『オールスター感謝祭』の企画で麻雀をしていたとき、別の企画で用意した山羊の鳴き声がうるさかったため「うるせえな!」とどなったこともある。

無類のギャンブル好きで競艇からカジノまでオールラウンドにこなす。
そのためギャンブルに関するエピソードも多い。
妻とラスベガス旅行中もカジノにはまった。
競馬は得意領域ではないためスポーツ新聞の予想を頼りにしている。
自ら酒も煙草も女もやらないがギャンブルだけが問題点と発言している。

競艇にハマったきっかけは10代後半の頃に兄に誘われてから。
公営ギャンブルであり、地域のために寄付していると思った気持ちから。

競艇の中継にゲスト解説者として招かれることが多いが、梅沢富美男に「あいつ（蛭子）せこいよね～!」「もう、ああいうのはギャンブル場とか入れちゃいけないよ」と言わしめるほど、賭け方は「無謀」であることが暴露された。

ほかにも、自身の趣味でもあるギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界も描いている。また、推理作家・吉村達也の初期のサラリーマン小説にも挿絵4コマを書い...

蛭子能収と小島慶子キラ☆キラ

最愛の元妻が死去した際は涙を流したという(小島慶子キラ☆キラ、2009年12月24日)。

最愛の元妻が死去した際は涙を流したという(小島慶子キラ☆キラ、2009年12月24日)。

蛭子能収とアックス

青林工藝舎から刊行されている特殊漫画誌『アックス』にて「隔月蛭子劇画プロダクション社内報」を連載中蛭子能収・根本敬・マスクベビーの各氏がバラバラに描いた原稿を青林工藝舎の編集部で合体した合同漫画作品青林工藝舎は「日本で一番自由奔放且つ臨機応変な作品」を自称している。。

好きな食べ物はカレーライス、ラーメン、オムライス、カツ丼、うな重など。漁師の息子であるが魚類は大の苦手で、全く食べないという。
1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われる事は無かった『ガロ』の後継誌にあたる『アックス』でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。
サラリーマンを辞めて漫画家になろうとした1981年頃、『ガロ』の名物編集長で知られる長井勝一と水道橋の路上を歩いていると、長井は「青林堂はなかなか経営が良くならないけど、僕は蛭子さんで儲けさせてもらおうと思ってるんだよ」と真剣な顔で蛭子に述べたことがあるその時、蛭子は「果たして冗談で言ってるのだろうか、そもそも私の漫画ってそんなに売れるのだろうか?」と思い「社長、それは無理ですよ」と照れながら真剣に言葉を返してしまったというそれから15年後、「私は漫画では売れなかったけどテレビに出て自分のキャラクターで十分すぎる程食えるようになってしまった実は長井さんは私に言ったのは別に漫画に限って言ってるわけではなかったのではないかと思っているのですよ」と長井が亡くなった際に回想している。
笑福亭鶴瓶いわく「蛭子さんをどういじるかで芸人の腕が試される」と述べている。
2014年11月10日放送『私の何がイケないの?』（TBSテレビ）の脳検査で、軽度認知障害があることが発覚したその直後に「俺は絶対にボケないぞ!」と題した漫画を『アックス』に発表している。
漫画連載を8本近く抱えているが漫画の締め切りを破った事はなく、テレビの収録に遅刻した事も殆どない。

青林工藝舎から刊行されている特殊漫画誌『アックス』にて「隔月蛭子劇画プロダクション社内報」を連載中蛭子能収・根本敬・マスクベビーの各氏がバラバラに描いた原稿を青林工藝舎の編集部で合体した合同漫画...

蛭子能収と青林工藝舎

1981年には初単行本『地獄に堕ちた教師ども』を青林堂より上梓、これを機にダスキンを退社して漫画家として独立する 1980年代後半からは柄本明との出会いを契機として芸能界でのタレント・俳優活動に比重を移し、劇団東京乾電池の公演に出演して以降『笑っていいとも!』（フジテレビ）へのレギュラー出演やテレビドラマ『教師びんびん物語II』（フジテレビ）への出演を皮切りに数多くのテレビ番組に出演しているまた芸能活動と並行して狂気と毒をはらんだ前衛的な漫画作品を精力的に発表し続け、日本漫画に新たな表現の地平を切り開く現在は青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』にて特殊漫画家の根本敬と共に「隔月蛭子劇画プロダクション社内報」を連載中。

1997年、青林堂の内紛騒動で『ガロ』が休刊以降は青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』に移籍し、特殊漫画家の根本敬らと共作活動を行う（後述）。

2008年には『ガロ』の後輩漫画家で蛭子ウォッチャーの第一人者でもある特殊漫画家の根本敬からの依頼で、漫画共作ユニット「蛭子劇画プロダクション」を結成し、青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』を拠点に現在も活動中である。メンバーは蛭子能収、根本敬、安部慎一（現在は脱退）、マスクベビー（湯村輝彦の息子）。担当編集者は青林工藝舎の高市真紀。

2016年には長編映画初主演となる任侠映画『任侠野郎』が公開同年10月には青林工藝舎より『地獄に堕ちた教師ども』が35年ぶりに復刊された。

この様な作風のためメジャー誌での連載経験は皆無に等しく、主な執筆活動の場は、青林堂の『月刊漫画ガロ』や青林工藝舎の『アックス』など、極めて自由な創作が行えるマイナー志向の超カルト的サブカルチャー雑誌を中心に活動しており、アウトサイダー・アートに対応した“特殊漫画家”と呼ぶべき存在でもある単行本は絶版や品切のため入手困難な状態が長年続いていたが、2016年に青林工藝舎から処女作品集『地獄に堕ちた教師ども』（1981年・青林堂）が35年ぶりに復刊された。

青林工藝舎社長で『アックス』編集長の手塚能理子も「蛭子さんって作品と本人にものすごいギャップがあるというかまあ、本当は最終的には無いんだけど、作品と作家本人の印象が全然違うじゃないですかまだお目にかかる以前は、青白い顔した怖い人なのかと思っていたんですけど、会うと全然漫画とイメージが違う人で、『誰、この人？』みたいな感じでした」と語っている。

『ガロ』の後輩漫画家である鬼畜系漫画家の山野一（ねこぢるy）は高校時代に自販機本『Jam』で初めて蛭子の漫画を読み、蛭子の再デビュー作「不確実性の家族」に大ショックを受けたという後に山野は「何でエロ本にこんな漫画が載ってるのか理解できなかった巷に氾濫してる手塚をルーツとするようなマンガとは、まったく別のものを見せられたようで、あ、こういうのもアリなんだ、と目から鱗が落ちたような気がしました」と回想しているまた山野は蛭子について「根本敬さんや僕と蛭子さんとは決定的な違いがあって…僕らはいつも傍観者なんですよ、気違いとかそういうものに対して普段は普通の常識人ですよでも、蛭子さんは本人が気違いそのものなんですよ自分では認めないし、そんなこと思ってもいないだろうけど、確実な気違いですね、あれは絶対勝てないですよあんな人のいいおっさんで売ってて、ポスターに家族でニコニコしてでっかく写ってるけど、あの人の頭の中は虚無の暗黒宇宙が広がってますよ」とも語っている。
1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われることは一度も無かったこれについて蛭子本人は「あの出版社からは『ガロ』でデビューした時から35年間一度も原稿料もらっていませんでも、いいんですオレはアングラの世界が好きだし、掲載してもらえるだけで嬉しいんです」と語っている『ガロ』の後継誌にあたる隔月発行の漫画雑誌『アックス』の連載でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。
サラリーマンを辞めて漫画家になろうとした1981年頃、『ガロ』の名物編集長で知られる長井勝一と水道橋の路上を歩いていると、長井は蛭子に「青林堂はなかなか経営が良くならないけど、僕は蛭子さんで儲けさせてもらおうと思ってるんだよ」と真剣な顔で述べたことがあるというその時、蛭子は「果たして冗談で言ってるのだろうか、そもそも私の漫画ってそんなに売れるのだろうか？」と思い「社長、それは無理ですよ」と照れながらも真剣に言葉を返してしまったという長井はそれから15年後の1996年に他界したが、蛭子は『ガロ』に寄稿した追悼文の中で「私は漫画では売れなかったけどテレビに出て自分のキャラクターで十分すぎる程食えるようになってしまった実は長井さんは私に言ったのは別に漫画に限って言ってるわけではなかったのではないかと思っているのですよ」と回想している。
元青林堂編集者の山ノ井靖の結婚式が福島県郡山市で催された際、40歳にして他人の結婚式に初めて呼ばれる。しかし、蛭子は正装でなく普段着で結婚式に訪れた。その時の言い訳は「でもシャツは洗ってますし、髭も剃ってますよ」だった。
数十年来の付き合いがある青林工藝舎の担当編集者高市真紀（山田花子の実妹）は蛭子と初めて顔を合わせた際、初対面の蛭子が発した第一声が「アンタ猿に似てるねぇ」だったと回想している。
伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長の高杉弾と『HEAVEN』3代目編集長であり、前衛的なロックバンド「ガセネタ」「TACO」のボーカリストで知られるロックミュージシャンの山崎春美を蛭子は「人生の恩人」と慕っており、特に高杉弾について「私は今、十分に稼いでいますが、あの時私を拾ってくれたご恩は一生わすれませんなにしろ私の漫画に初めてお金を払ってくれた人ですからそれから漫画の注文がたくさん来るようになったのも、テレビの仕事が来るようになったのも、全て高杉さんのおかげですこの世で一番感謝してます」とまで語っているが、そもそも高杉弾はテレビを観ないため「タレントになっているという話は聞いたことあるけど、観たことは一度もない」とインタビューで語っているまた高杉弾は蛭子から借金を断られた過去があるため、「蛭子能収はじつは血も涙もない人非人だと思う僕のことを恩人だなどと言いながら、かつて『ガロ』の手塚能理子さんと二人でウチに晩メシを食べに来たことさえすっかり忘れている信用を回復したいと思ったら、今すぐ僕に10万円貸して下さい」「あの人、なんかバカの一つ覚えみたいに、『自分がこんなふうになれたのは、高杉さんのおかげです』とか言ってんだけど、本当にそう思うんだったら、金貸してくれって（笑）、俺は言いたいんだけどね 100万ぐらい貸してくれてもいいのになああの人もケチだからね頭もおかしいしね」とシニカルな態度で批判的に語っているまた山崎春美も雑誌に寄稿した人命事典の中で「エピソードは数限りないそれもだいたいが『一人の人間として如何なものか』と考えさせられるものが多い根本敬を紹介するのに『オレのことを面白可笑しく言って、それで食ってるヒト』ってのも大概、問題だけど、『アックス』編集の高市真紀さん捕まえて『妹だか姉だかが自殺して、それで食ってるヒト』ってねぇ… 山田花子を知らないヒトでなし『こないだ競艇場に行ったら何年ぶりかに兄貴に会って、ほしたら兄貴の財布が見えて（と、いかにも可笑しげな表情に変わる）それが千円札何枚しかないんですよ…』年収が億を超えるヒトの発言だろうか。やっぱりあのままダスキンで主任かなんか正社員になって、年金の心配でもしておいてもらった方が社会のためだった?」と批判めいた紹介を行っている。
笑福亭鶴瓶いわく「蛭子さんをどういじるかで芸人の腕が試される」と述べている。
2014年11月10日放送『私の何がイケないの?』（TBSテレビ）の脳検査で、軽度認知障害があることが発覚したその後『アックス』（青林工藝舎）102号に「俺は絶対にボケないぞ! —田中氏の『認知症対策アイディア帳』より—」と題した漫画を根本敬との共作で発表している。
2016年2月13日放送の『ジョブチューンアノ職業のヒミツぶっちゃけます!』（TBSテレビ）でスタジオの出演者はおろか出演した赤城乳業の社員ですら不味いと述べ、売れ行きが芳しくなく、会社が3億円もの赤字を出す結果になったガリガリ君「リッチナポリタン味」を「美味い」と言って食べていたエピソードを出演した赤城乳業の社員が証言している。
マン - 1970年に発表された同人誌。『地獄に堕ちた教師ども』オリジナル版のほか、商業誌未発表作品『帰り道はきつかった』『恐るべき美声年』掲載。その他に冨永佳宏、勇村良興が寄稿。数冊だけ現存が確認されている。
ヒルコ選集 - タコシェがヒルコプロの名義で1999年5月1日に限定500部で発行した同人誌。『地獄に堕ちた教師ども』JAM版&オリジナル版ほか、単行本未収録のエロ劇画作品『虫』『男と女』『ダーティー・ガール』を再録。編集はタコシェの大西祥平と中山亜弓が担当。協力：青林堂、青林工藝舎、蛭子能収、津川聡子、菅野邦明（ソフトマジック）。

1981年には初単行本『地獄に堕ちた教師ども』を青林堂より上梓、これを機にダスキンを退社して漫画家として独立する 1980年代後半からは柄本明との出会いを契機として芸能界でのタレント・俳優活動に比重を移...

蛭子能収と根本敬

1981年には初単行本である『地獄に堕ちた教師ども』が青林堂から刊行されるのを機にダスキンを退社して漫画家として独立するその後はカルチャー雑誌『STUDIO VOICE』（流行通信）にも登場スーパー変態マガジン『Billy』（白夜書房）1982年3月号では山崎春美のスーパー変態インタビューに応じ、新進気鋭の異端漫画家としてメディアに素顔を現すようになる同年には長井勝一の著書『「ガロ」編集長』（筑摩書房）の出版記念パーティーに出席し、特殊漫画家の根本敬と邂逅する。

三流劇画ムーブメント以降は根本敬、平口広美、丸尾末広、宮西計三、川崎ゆきお、ひさうちみちおらガロ系の漫画家と共に官能劇画誌『漫画ピラニア』（辰巳出版）『漫画ラブ&エロス』（日本出版社）自動販売機本『フォトジェニカ』『コレクター』（海鳴書房／群雄社）『ガール&ガール』『ルーシー』『イヴ』（アリス出版）などマイナーなエロ本で数多くの連載を持ち、後に「自販機本漫画界の大御所」と称される。

1997年、青林堂の内紛騒動で『ガロ』が休刊以降は青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』に移籍し、特殊漫画家の根本敬らと共作活動を行う（後述）。

2008年には『ガロ』の後輩漫画家で蛭子ウォッチャーの第一人者でもある特殊漫画家の根本敬からの依頼で、漫画共作ユニット「蛭子劇画プロダクション」を結成し、青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』を拠点に現在も活動中である。メンバーは蛭子能収、根本敬、安部慎一（現在は脱退）、マスクベビー（湯村輝彦の息子）。担当編集者は青林工藝舎の高市真紀。

2010年には根本の依頼で国際特殊機関「ハッテンバプロダクション」を結成するメンバーは蛭子能収、根本敬、佐川一政これは「蛭子漫画が世界的に無名未評価でいいのか」という根本の考えから、漫画家としての蛭子能収やパリ人肉事件の佐川一政をアーティストとして海外に売り込む目的で旗揚げされたアート集団である。

「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティブ・コミック作家のなかでも、特殊漫画家の根本敬・山野一・平口広美と並び極北に位置する最も過激な作風の不条理漫画家である。読む人を選ぶ非常にシュールな作風であり、不条理ギャグやギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界を描き出す精神分裂的な作風で知られている。

根本敬・山田花子・大槻ケンヂ・山野一・花くまゆうさく・福満しげゆき・巻上公一・水野しず・武内享・遠藤ミチロウ・柄本明など数多くのアーティストに多大な影響を与え、1980年代のアングラ・サブカルチャー界を席巻した事でも知られている。

独特の絵柄と他の追随を許さないエキセントリックな世界感を持っており、漫画の特徴を一言でいうと「暴力と狂気にまみれたシュールでグロテスクなナンセンス不条理ギャグ漫画」というようなものになる作品は狂気と悪意に満ちており、日常の不満や歪んだ欲望に不気味な絵柄が相まって謎の緊張感が常に漂っている登場人物は平凡なサラリーマンである事が多く、いずれも尋常でない汗をかいている背景の舞台装置には何故かストーリーに関係なくUFOやドクロが置かれ、ストーリーの内容も「因果で陰鬱なプロット」「意味のない掛け合い」「オチのない結末」などが多く、救いのないオチがほとんどで、もはや言語解説不可能な域に達している特殊漫画家の根本敬は漫画家としての蛭子能収を「狂気を内側から描いている人」と述べており、内面からの狂気を描いたブラックな作品が多い呉智英は蛭子漫画について「被害者意識と憎悪とが混じりあった悪夢のような作風は、余人の追随を許さない」と評しているまた早くから「ヘタウマ」というジャンルを確立した一人でもある。

また初期作品の評価が高く『ガロ』副編集長の白取千夏雄は「青林堂から刊行された初期の『地獄に堕ちた教師ども』から『なんとなくピンピン』あたりまでの作品は本当に凄いと思っている中でも初期3冊目くらいまでは鬼気迫る作風で、今読んでも『天才』だとさえ思う」と述べている特殊漫画家の根本敬も「特に最初の単行本『地獄に堕ちた教師ども』と2冊目の『私はバカになりたい』は本当に凄いなァと何度読んでも感心し、そして深く胸に突き刺さった」と告白しており、「こんな漫画、絶対俺には描けない」と密かにコンプレックスを抱いていたことを明かしている。

漫画家活動初期は、そのキャラクターが知られていないこともあり、難解な前衛漫画を描く謎の天才漫画家として同業者やマニアックな読者に「この人は天才なのかキチガイなのか、あるいはその両方か、もしかしたら美大くずれの物凄いインテリなのかもしれない」と恐れられていた逸話がある根本敬は『ガロ』のパーティー会場で蛭子と初めて会った際の印象について「神経質そうなさ、おっかない人を想像してたわけですよねそれで蛭子さんと実際に会って嘘だろ！ってやたら腰の低いペコペコばかりしている人畜無害そうなおっさんが実は蛭子さんだったというね」と大ショックを受けたことを自著『因果鉄道の旅』で回想している。

蛭子の言う「素人の時代」の波に乗り、気付いたらテレビに出始め「正体不明の不条理漫画家」から「さえない面白おじさん」として世間一般にキャラクターが知れ渡ると、描いている漫画と本人とのギャップのせいか、本業であるはずの漫画が売れなくなってしまったという後に、そのキャラクターのおかげで「漫画家としての知的な印象がテレビ出演後は消えた」とインタビューで自虐したことがある根本敬も「もっぱらアーティストとしての評価はおざなりで、特異なテレビタレントとして名高いが、それを惜しむ声も高いしかし、肝心のアーティストとしての高い評価には本人はあまりにも無自覚であり無防備である」と述べている。

因果者・電波系人間探訪の権威にして特殊漫画大統領の根本敬は1982年に蛭子と邂逅して以来、蛭子ウォッチャーと称して定点観測やフィールドワークを長年続けている。また根本は著書や講演などを通して蛭子の恐怖伝説を広く一般に普及させた蛭子研究家の第一人者としても知られており、「うわべの素朴でお人好しなキャラクターとは裏腹に、その無意識、深層、いや存在の根源においてこれほどしたたかな奴は世界中探してもいない」「普通のおっさんに見えるが実はあれは余りの異常さが一回りして普通の地点に戻った普通さで、一般人が知らずに接すると必ず痛い目に遭う」とも語っている。

影響を受けた漫画家につげ義春、花輪和一、渡辺和博、平口広美、湯村輝彦、山森ススム、辰巳ヨシヒロを挙げている。
『ガロ』の後輩漫画家である平口広美とは古くから交流を持っており、かつて所沢航空記念公園で蛭子チームと平口チームに分かれて根本敬、近藤ようこ、友沢ミミヨ、杉作J太郎、原律子、イワモトケンチらと共に漫画家野球対決も行っていたまた特殊漫画家の根本敬とは2008年に「蛭子劇画プロダクション」という漫画共作ユニットを結成し、それぞれの画風・作風を真似て競作するなど関係は深い（ただし蛭子は根本の漫画を「読んでくれてない」そうだが）ちなみに平口広美が監督したアダルトビデオ『オジさんは泣いてます』（ビップ 1992年9月）には根本敬と共に友情出演したこともある。
蛭子は根本敬の出版記念パーティーで手土産に「トランクス1枚と72分の生カセットテープ2本」を持参してきたことがあるこれについて根本は「あれは無意識の内に俺への評価をしてるんだと思うんだよ、蛭子さんにとって俺はトランクス1枚と72分の生カセットテープ2本程度の男なんだよねそれ以上でも以下でもない」と分析している。
後輩漫画家の山野一は高校時代に自販機本『Jam』に掲載された蛭子の再デビュー作「不確実性の家族」で初めて蛭子の漫画を読み大ショックを受けたという後に山野は「何でエロ本にこんな漫画が載ってるのか理解できなかった巷に氾濫してる手塚をルーツとするようなマンガとは、まったく別のものを見せられたようで、あ、こういうのもアリなんだ、と目から鱗が落ちたような気がしました」と回想しているまた山野は「根本敬さんや僕と蛭子さんとは決定的な違いがあって…僕らはいつも傍観者なんですよ、気違いとかそういうものに対して普段は普通の常識人ですよでも、蛭子さんは本人が気違いそのものなんですよ自分では認めないし、そんなこと思ってもいないだろうけど、確実な気違いですね、あれは絶対勝てないですよあんな人のいいおっさんで売ってて、ポスターに家族でニコニコしてでっかく写ってるけど、あの人の頭の中は虚無の暗黒宇宙が広がってますよ」とも語っている。
1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われることは一度も無かったこれについて蛭子本人は「あの出版社からは『ガロ』でデビューした時から35年間一度も原稿料もらっていませんでも、いいんですオレはアングラの世界が好きだし、掲載してもらえるだけで嬉しいんです」と語っている『ガロ』の後継誌にあたる隔月発行の漫画雑誌『アックス』の連載でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。
笑福亭鶴瓶いわく「蛭子さんをどういじるかで芸人の腕が試される」と述べている。
2014年11月10日放送『私の何がイケないの?』（TBSテレビ）の脳検査で、軽度認知障害があることが発覚したその後『アックス』（青林工藝舎）102号に「俺は絶対にボケないぞ! —田中氏の『認知症対策アイディア帳』より—」と題した漫画を根本敬との共作で発表している。
2016年2月13日放送の『ジョブチューンアノ職業のヒミツぶっちゃけます!』（TBSテレビ）でスタジオの出演者はおろか出演した赤城乳業の社員ですら不味いと述べ、売れ行きが芳しくなく、会社が3億円もの赤字を出す結果になったガリガリ君「リッチナポリタン味」を「美味い」と言って食べていたエピソードを出演した赤城乳業の社員が証言している。
テレビ出演当初から「温厚で気が弱そうな人畜無害おじさん」として、出演者や司会者になじられても常にニコニコ笑っている印象で知られるそのため、いじられキャラやヨゴレキャラとしてバラエティ番組に出演させられることが多くなり、番組内でギョウ虫検査を受けさせられた事もあるなかでも日本テレビの大晦日特番『絶対に笑ってはいけない地球防衛軍24時』内で「蛭子能収の汗を基に作られた塩大福を出演者が知らずに食べる」という過激なネタが放映され、全国の視聴者に強烈なトラウマを植え付けた（ちなみに塩大福を食べたのは月亭方正と遠藤章造）しかし本人は依頼された仕事は生命に関わる仕事以外は絶対に断らない主義であるこれはサラリーマン時代から仕事でつらい事があっても金を貰う対価として割り切れる姿勢から来ているというまた、いつも笑っているのは「子供の頃から自然に身についたもの」としており「理由もなくニコニコ笑っていれば、相手が正直な気持ちを言いやすいようになるじゃないですか言うまでもなく、ムッとしているよりは言いやすいですよね」と理由を述べている。
漫画家仲間の根本敬は蛭子のキャラクターを「知的装飾の欠如した言動に特徴があり、物事の本質しか突かぬ蛭子の言葉と特徴的な振る舞いは、そのくまのプーさんの着ぐるみがずぶ濡れになった様な風体と独特のキャラクターがコメディー番組などで大いに受けるところとなった」と分析しており、その世間一般の常識にとらわれない、モラルに頓着しない振る舞いゆえ、共演者や視聴者の顰蹙を買うことが多いが、本人は「“視聴者受けするようなことを言わなくては”とは絶対に思いませんでしただって、それではウソになってしまうからそれで共演者や視聴者から顰蹙を買うようなことがあっても、自分自身でいるためには自分を偽らない事しか手段がなかったんです」と述べている。
楽屋挨拶はしない立場を取っており、楽屋では漫画を描いたり競艇の予想をするなど気ままに過ごしていた。そのため“礼儀知らず”と他人から責められ、「自分よりランクが下の人間には挨拶しない」という事実無根の噂も流された経験があるというが、本人曰く「あいさつという行為そのものが、逆に相手の迷惑になってしまうんじゃないかって考えてしまうんです別に礼を欠こうと思ってそうしているわけじゃないし、むしろ相手の貴重な時間を奪ってしまうことが怖い」と独自の自論を述べている。
交通事故死した自身のファンクラブ会長の遺体と霊安室で対面した際には、棺の中に自著『なんとなくピンピン』が収められているのを見て笑いが止まらなくなったという逸話があるまた根本敬の証言によれば『なんとなくピンピン』のサイン本を貰った人間のうち4人が交通事故に遭っており、そのうち2人は死亡しているサイン本を貰っていたみうらじゅんもタイでバイク事故に巻き込まれ、麻酔も打たずに手術を受ける羽目になったというこれらのエピソードから根本は「直接ではないが間接的には何人も殺している」とも語っているまた根本の担当編集者であった白取千夏雄も「蛭子さんを『理解せず』付き合うと、死ぬこともあるので注意が必要だ」と警鐘を鳴らしていた。

真昼の暗黒展（1986年 HBギャラリー） - 根本敬との合同展示会。

自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負展（2013年 @btf） - ハッテンバプロダクション（蛭子能収・根本敬・佐川一政）の合同展であったが、ギャラリーとの間で紛議が生じ、根本敬と佐川一政の作品が会期途中で撤去された後、完全撤退となった。
自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負─やり直し展（2013年 Galaxy-銀河系） - ハッテンバプロダクションのやり直し合同展示会。

オジさんは泣いてます（VIP/1992年） - 平口広美監督作品。根本敬と共に友情出演。

根本敬「日常風景としての地獄」189-191頁。

1981年には初単行本である『地獄に堕ちた教師ども』が青林堂から刊行されるのを機にダスキンを退社して漫画家として独立するその後はカルチャー雑誌『STUDIO VOICE』（流行通信）にも登場スーパー変態マガジ...

蛭子能収と歌謡曲だよ、人生は

2003年に短編映画『諫山節考』で映画監督としてデビューこの作品は元々シンガーソングライター・諫山実生のプロモーションビデオとして作られたものである監督第2作目は2007年の『歌謡曲だよ、人生は』の「いとしのマックス／マックス・ア・ゴーゴー」（脚本も兼任）。

2003年に短編映画『諫山節考』で映画監督としてデビューこの作品は元々シンガーソングライター・諫山実生のプロモーションビデオとして作られたものである監督第2作目は2007年の『歌謡曲だよ、人生は』の「...

蛭子能収と女性自身

女性誌のインタビューでも「自分が一番情けないことをどんどん見せて、他人が自分をバカにする態度を見て楽しんでいればいい向こうはバカにしたつもりでいても、こっちはわざとバカにされるように仕向けているんだから、『あいつは自分をこういう風に見ているんだな』って逆に楽しめばいいし、バカにされることを受け入れた方がいいと思うよその方が、気がラクになると思うんだけどなぁそんで、自分は誰もバカにしないように気をつけてたらいいじゃんそれにバカにする人がいたとしても、そいつが自分をどう思ってるかなんてそんなに重要かなぁ」と独自の持論を述べている。
女性自身の連載コラム『蛭子能収のゆるゆる人生相談』でも「そうは見えないだろうけど、オレは意外と計算高い」と述べており、「オレはこう見えて世の中の動きを見ているんですマンガも“ヘタウマ”の時代に、期を逃したらダメだと思って、描きまくりましたテレビも“素人の時代”と言われた時期があって、その波にうまく乗ったんです時代の波に乗るコツは、競艇場で人の観察をすることですねレースに熱中しているふりをしながら、そこに集まる人を見ているんですオレは意外と計算高いんですよ」と述べている。

寂しさのあまりマネージャーや周囲の女性に必死でアプローチをかけたが、すべて失敗したという。その2年後の2003年4月に雑誌『女性自身』のお見合いパーティー企画で19歳年下の女性と知り合い、3年半に及ぶ交際の末、2007年1月に再婚。再婚を機に、それまで住んでいた埼玉県所沢市を離れ新居を構えた。

女性誌のインタビューでも「自分が一番情けないことをどんどん見せて、他人が自分をバカにする態度を見て楽しんでいればいい向こうはバカにしたつもりでいても、こっちはわざとバカにされるように仕向けてい...

蛭子能収とシュール

この頃からニューウェーブ系漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『アリスくらぶ』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』などの媒体へも進出。つげ義春やATG映画に影響されたシュールで不条理なギャグ漫画や暴力的なモチーフを多用するダークな漫画を描くようになる。絵は決して上手とは言えないながらも「ヘタウマ」という作風で注目される。

「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティブ・コミック作家のなかでも、特殊漫画家の根本敬・山野一・平口広美と並び極北に位置する最も過激な作風の不条理漫画家である。読む人を選ぶ非常にシュールな作風であり、不条理ギャグやギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界を描き出す精神分裂的な作風で知られている。

独特の絵柄と他の追随を許さないエキセントリックな世界感を持っており、漫画の特徴を一言でいうと「暴力と狂気にまみれたシュールでグロテスクなナンセンス不条理ギャグ漫画」というようなものになる作品は狂気と悪意に満ちており、日常の不満や歪んだ欲望に不気味な絵柄が相まって謎の緊張感が常に漂っている登場人物は平凡なサラリーマンである事が多く、いずれも尋常でない汗をかいている背景の舞台装置には何故かストーリーに関係なくUFOやドクロが置かれ、ストーリーの内容も「因果で陰鬱なプロット」「意味のない掛け合い」「オチのない結末」などが多く、救いのないオチがほとんどで、もはや言語解説不可能な域に達している特殊漫画家の根本敬は漫画家としての蛭子能収を「狂気を内側から描いている人」と述べており、内面からの狂気を描いたブラックな作品が多い呉智英は蛭子漫画について「被害者意識と憎悪とが混じりあった悪夢のような作風は、余人の追随を許さない」と評しているまた早くから「ヘタウマ」というジャンルを確立した一人でもある。

漫画を描く際は、自分が見た夢をもとに漫画にするという特殊な技法で描いている（同じガロ系作家のつげ義春、逆柱いみり、山野一、ねこぢるも同様に「夢の世界」を再現したシュールな漫画を描いていた）。しかし、後に夢をあまり見なくなってからは、何となくネタを絞り出すようになったという。

「夢をもとに漫画を描く」という創作方法は、20歳のときに読んだつげ義春の漫画作品『ねじ式』に大きな影響を受けている自著でも、「この世の中にこんな漫画があるのかって驚きましたねとってもシュールな漫画なんですよ不思議でヘンテコな世界だけど、芸術作品のような漫画にとにかく衝撃を受けてオレも漫画を描き始めましたそれまではピストル殺人事件など素直な漫画を描いてたけど、この漫画を見てからはわけのわからない漫画を描くようになりましたそれでようやく漫画で食えるようになったのは30歳半ばの頃ずっと漫画家になりたいとコツコツやってきたから“生きがい”は見つかったと思いますよテレビの仕事は儲かるけど“やりがい”はありません『ねじ式』のような作品を描いてみたいから今でも原稿料が出ない雑誌でも連載を持っているんです」と、漫画家人生を左右する程の衝撃を『ねじ式』から受けた事を幾度となく述べている。

この頃からニューウェーブ系漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『アリスくらぶ』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』な...

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