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◆ 最新芸能人一覧

アントニオ猪木

アントニオ猪木（アントニオいのき、本名: 猪木寛至〈いのきかんじ〉、1943年〈昭和18年〉2月20日 - 2022年〈令和4年〉10月1日）は、日本のプロレスラー、実業家、政治家。神奈川県横浜市鶴見区出身。血液...

新山千春

新山千春（にいやまちはる、1981年1月14日 - ）は、日本のタレント、女優、YouTuber。青森県青森市出身。ホリプロ所属。元夫は元プロ野球選手の黒田哲史、長女はタレントで元子役のもあ。

藤崎奈々子

藤崎奈々子（ふじさきななこ、本名：諏佐奈々子、1977年12月19日 - ）は、タレント。1997年度のフジテレビビジュアルクイーン。現在はMegu Entertainment所属。

朝倉未来

朝倉未来（あさくらみくる、1992年7月15日 – ）は、日本の男性プロ総合格闘家、YouTuber、スポーツインストラクター、実業家、歌手、BREAKING DOWNスペシャルアドバイザー。リングネームは「路上の伝説」。 ...

水道橋博士

水道橋博士（すいどうばしはかせ、1962年〈昭和37年〉8月18日 - ）は、日本の政治家、お笑いタレント、漫才師、著作家。れいわ新選組所属の参議院議員（1期）。元お笑いコンビ浅草キッドのツッコミ担当。株式...

田中裕二_(お笑い芸人)

田中裕二（たなかゆうじ、1965年〈昭和40年〉1月10日 - ）は、日本のお笑いタレント、漫才師、随筆家、司会者、俳優、声優、歌手、アイドル。太田光との漫才コンビ「爆笑問題」のツッコミ、リーダー担当。 ...

HIKAKIN（ヒカキン、1989年〈平成元年〉4月21日 - ）は、日本のYouTuber、ヒューマンビートボクサー。UUUM株式会社所属のファウンダー、最高顧問。血液型はO型。実兄はYouTuberのSEIKIN。

磯村勇斗

磯村勇斗（いそむらはやと、1992年9月11日 - ）は、日本の俳優。静岡県沼津市出身。BLUE LABEL所属。

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蛭子能収のつながり

えびすよしかず蛭子能収
蛭子能収（えびすよしかず、1947年10月21日 - ）は、日本の漫画家、タレント、エッセイスト。ファザーズコーポレーション所属。

蛭子能収と歌謡曲だよ、人生は

2003年に短編映画『諫山節考』で映画監督としてデビューこの作品は元々シンガーソングライター・諫山実生のプロモーションビデオとして作られたものである監督第2作目は2007年の『歌謡曲だよ、人生は』の「いとしのマックス／マックス・ア・ゴーゴー」（脚本も兼任）。

2003年に短編映画『諫山節考』で映画監督としてデビューこの作品は元々シンガーソングライター・諫山実生のプロモーションビデオとして作られたものである監督第2作目は2007年の『歌謡曲だよ、人生は』の「...

2023/11/30(木)

蛭子能収と女性自身

女性誌のインタビューでも「自分が一番情けないことをどんどん見せて、他人が自分をバカにする態度を見て楽しんでいればいい向こうはバカにしたつもりでいても、こっちはわざとバカにされるように仕向けているんだから、『あいつは自分をこういう風に見ているんだな』って逆に楽しめばいいし、バカにされることを受け入れた方がいいと思うよその方が、気がラクになると思うんだけどなぁそんで、自分は誰もバカにしないように気をつけてたらいいじゃんそれにバカにする人がいたとしても、そいつが自分をどう思ってるかなんてそんなに重要かなぁ」と独自の持論を述べている。
女性自身の連載コラム『蛭子能収のゆるゆる人生相談』でも「そうは見えないだろうけど、オレは意外と計算高い」と述べており、「オレはこう見えて世の中の動きを見ているんですマンガも“ヘタウマ”の時代に、期を逃したらダメだと思って、描きまくりましたテレビも“素人の時代”と言われた時期があって、その波にうまく乗ったんです時代の波に乗るコツは、競艇場で人の観察をすることですねレースに熱中しているふりをしながら、そこに集まる人を見ているんですオレは意外と計算高いんですよ」と述べている。

寂しさのあまりマネージャーや周囲の女性に必死でアプローチをかけたが、すべて失敗したという。その2年後の2003年4月に雑誌『女性自身』のお見合いパーティー企画で19歳年下の女性と知り合い、3年半に及ぶ交際の末、2007年1月に再婚。再婚を機に、それまで住んでいた埼玉県所沢市を離れ新居を構えた。

女性誌のインタビューでも「自分が一番情けないことをどんどん見せて、他人が自分をバカにする態度を見て楽しんでいればいい向こうはバカにしたつもりでいても、こっちはわざとバカにされるように仕向けてい...

2023/11/30(木)

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蛭子能収とシュール

この頃からニューウェーブ系漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『アリスくらぶ』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』などの媒体へも進出。つげ義春やATG映画に影響されたシュールで不条理なギャグ漫画や暴力的なモチーフを多用するダークな漫画を描くようになる。絵は決して上手とは言えないながらも「ヘタウマ」という作風で注目される。

「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティブ・コミック作家のなかでも、特殊漫画家の根本敬・山野一・平口広美と並び極北に位置する最も過激な作風の不条理漫画家である。読む人を選ぶ非常にシュールな作風であり、不条理ギャグやギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界を描き出す精神分裂的な作風で知られている。

独特の絵柄と他の追随を許さないエキセントリックな世界感を持っており、漫画の特徴を一言でいうと「暴力と狂気にまみれたシュールでグロテスクなナンセンス不条理ギャグ漫画」というようなものになる作品は狂気と悪意に満ちており、日常の不満や歪んだ欲望に不気味な絵柄が相まって謎の緊張感が常に漂っている登場人物は平凡なサラリーマンである事が多く、いずれも尋常でない汗をかいている背景の舞台装置には何故かストーリーに関係なくUFOやドクロが置かれ、ストーリーの内容も「因果で陰鬱なプロット」「意味のない掛け合い」「オチのない結末」などが多く、救いのないオチがほとんどで、もはや言語解説不可能な域に達している特殊漫画家の根本敬は漫画家としての蛭子能収を「狂気を内側から描いている人」と述べており、内面からの狂気を描いたブラックな作品が多い呉智英は蛭子漫画について「被害者意識と憎悪とが混じりあった悪夢のような作風は、余人の追随を許さない」と評しているまた早くから「ヘタウマ」というジャンルを確立した一人でもある。

漫画を描く際は、自分が見た夢をもとに漫画にするという特殊な技法で描いている（同じガロ系作家のつげ義春、逆柱いみり、山野一、ねこぢるも同様に「夢の世界」を再現したシュールな漫画を描いていた）。しかし、後に夢をあまり見なくなってからは、何となくネタを絞り出すようになったという。

「夢をもとに漫画を描く」という創作方法は、20歳のときに読んだつげ義春の漫画作品『ねじ式』に大きな影響を受けている自著でも、「この世の中にこんな漫画があるのかって驚きましたねとってもシュールな漫画なんですよ不思議でヘンテコな世界だけど、芸術作品のような漫画にとにかく衝撃を受けてオレも漫画を描き始めましたそれまではピストル殺人事件など素直な漫画を描いてたけど、この漫画を見てからはわけのわからない漫画を描くようになりましたそれでようやく漫画で食えるようになったのは30歳半ばの頃ずっと漫画家になりたいとコツコツやってきたから“生きがい”は見つかったと思いますよテレビの仕事は儲かるけど“やりがい”はありません『ねじ式』のような作品を描いてみたいから今でも原稿料が出ない雑誌でも連載を持っているんです」と、漫画家人生を左右する程の衝撃を『ねじ式』から受けた事を幾度となく述べている。

この頃からニューウェーブ系漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『アリスくらぶ』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』な...

2023/11/30(木)

蛭子能収と官能劇画誌

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。

三流劇画ムーブメント以降は根本敬、平口広美、丸尾末広、宮西計三、川崎ゆきお、ひさうちみちおらガロ系の漫画家と共に官能劇画誌『漫画ピラニア』（辰巳出版）『漫画ラブ&エロス』（日本出版社）自動販売機本『フォトジェニカ』『コレクター』（海鳴書房／群雄社）『ガール&ガール』『ルーシー』『イヴ』（アリス出版）などマイナーなエロ本で数多くの連載を持ち、後に「自販機本漫画界の大御所」と称される。

官能劇画誌『漫画ピラニア』編集長の菅野邦明も、常識や倫理性を無視した過激極まりない不条理な漫画の内容から「蛭子能収という人はキチガイなのだろうか？」と怖がっていたというインタビューの中で菅野は「蛭子さんに仕事を依頼したい一方で、最初は本人に会いたくなかったですねやっぱりこの人キチガイじゃないかと思っててちょうどその頃、あるパーティーに蛭子さんが渡辺和博さんと一緒に来てたんですそこで紹介された蛭子さんは、作品からは想像もつかない、礼儀正しく大人しい人でびっくりしました」と、その落差に衝撃を受けたことを回想している。

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。三流劇画ムーブメント以降は根...

蛭子能収とビートたけし

温厚でのんびりしたような性格に見えるがとてもせっかちである。本人曰く、「ちょっとでも暇な時間があったら好きなことをぱっとやる無駄には使わないせっかくの日曜日だというのに家で朝まで寝ていたり、CD聴いてたり、パソコンいじってたり、テレビ見てたり、休日を家でボンヤリ過ごす、これはもうギャンブラー失格ですギャンブラー失格というよりも人間失格ですね自分で何がしたいか解らないと、ただボーッとしているだけになっちゃうだから自分のしたいことを考えないとそれを持っていない人はやはりちょっとおかしいですよね。一人でいられないから人に流されて人に使われるようになっちゃう。群れることに一生懸命になる人って本当にしたい事なんて無いんじゃないですか。一生、他人に使われて終わるんじゃないかと思いますよ」とコメントしている。
芸能人ではビートたけしを最も尊敬しており、「いつも自分の思った事を説得力を持った上で自由にコメントしている芸にしても時に滅茶苦茶なことをわざとやったりして、とっても自由さらに、自分の好きな映画も撮って、国際映画祭で賞もたくさんもらっている類い稀な才能に溢れた凄い人だと思いますでもなにより尊敬するのは、芸能界の大御所であるにも関わらず、いつだって謙虚なところかもしれない憧れの存在です」と述べている。
死生観について「オレが死んだ時は誰も葬式に来てくれなくていいからね」と述べており、「オレは死んでしまったら魂も意識もなくなってしまうと思っているんですあの世にいったら亡くなった家族の元に帰れるんだ、という考えもありませんそんなオレのために生きている人がわざわざ墓参りに来て欲しくないですね人の自由な時間を奪いたくありませんからねオレが死んだら食べても良いですし、葬式で笑われても構わないですね遺灰なんてそのあたりの土手でもいいし、道路でも川でも適当にまいてくれればいいですよ死んだらもう自分としては意識がないんだから何もしてくれんでもいいですよ。親族も悲しがってくれなくていいです。悲しんでもらってもオレにはわからないんだから全然必要ないですね」と独特な持論を語っている。また、「過去に死んだ人より今を生きる人と過ごす時間を大事にしたい、冷たいって思われるかもしれないけど」とも述べている。
この悪い癖のため、逸見政孝の追悼番組で出演を拒否されたこともあった。この出演を見送らせたディレクターは1994年に交通事故死しており、ビートたけしも同年交通事故を起こし頭蓋骨の陥没骨折や顔面麻痺の重傷を負っている。たけしは事故の前に蛭子のサイン本を貰っていることから「呪われているんじゃないか」とも語っている。1999年に逝去したビートたけしの母の葬儀に参列した時も笑顔で葬式を過ごし、北野家の遺族達を激怒させたと言う。

温厚でのんびりしたような性格に見えるがとてもせっかちである。本人曰く、「ちょっとでも暇な時間があったら好きなことをぱっとやる無駄には使わないせっかくの日曜日だというのに家で朝まで寝ていたり、CD...

2023/11/30(木)

蛭子能収と公営競技

また2008年から、多摩川競艇場にて「多摩川蛭子カップ」という一般戦の冠レースが開催されている。ここでも初日の後半2レースで蛭子自ら番組編成に当たっている。
競艇以外の公営競技では1996年にばんえい競馬のイメージキャラクターを務めていた。
1998年11月に、東京都新宿区歌舞伎町の麻雀店で麻雀賭博の現行犯で逮捕、約4か月の間タレントとしての活動を自粛した。その際に、「自分があんな（あの程度の安い）レートで警察の御用になるんだったら、東尾さんなんか懲役ものじゃないのか」と語っていたという後に「図に乗っていたので、ここで一度落とされて良かった」と回想している。

また2008年から、多摩川競艇場にて「多摩川蛭子カップ」という一般戦の冠レースが開催されている。ここでも初日の後半2レースで蛭子自ら番組編成に当たっている。競艇以外の公営競技では1996年にばんえい競馬...

2023/11/30(木)

蛭子能収と長井勝一

1973年春、憧れの雑誌であった『ガロ』の発行元である青林堂に持ち込みを行う。投稿1作目の「狂気が彷徨う」は編集長の長井勝一にストーリーは評価されたものの、絵が技術不足であるという理由で落選する。その後、蛭子は苦手なGペンをやめて製図ペンに乗り換え、3か月後、青林堂に2作目となる原稿を持ち込み、ついに長井に才能を見出される。

蛭子によれば、2作目を青林堂に持ち込んだ帰り際、事前に長井勝一から「もし『ガロ』に入選して載ったとしても、原稿料は払えないんだけど、それでもいいですか」と説明を受けていたというが、蛭子は入選を期待して「ええ、お金なんて、いいです」と言って青林堂を後にしたという後に長井はノーギャラでも蛭子が『ガロ』に漫画を描き続けてくれたことに感謝の弁を述べている。

1979年頃、初代『ガロ』編集長の長井勝一に別れの挨拶を述べるため神田神保町にあった青林堂を訪れる。しかし、蛭子の才能を惜しんだ長井は「単行本を出版して応援するから、あと一年頑張ってみて売れなかったら帰ればいい」と説得し、蛭子は安堵した様子で青林堂を後にしたという後に長井は「俺も蛭子さんの才能はただものじゃないと思ってたから、あのとき力になれて本当によかったと思っているよ」と回想している。

はカルチャー雑誌『STUDIO VOICE』（流行通信）にも登場し、スーパー変態マガジン『Billy』（白夜書房）1982年3月号では山崎春美のスーパー変態インタビューにも応じるなど、新進気鋭の異端漫画家としてメディアに素顔を現すようになる同年には長井勝一の著書『「ガロ」編集長』（筑摩書房）の出版記念パーティーに出席し、特殊漫画家の根本敬と邂逅する。

1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われることは一度も無かったこれについて蛭子本人は「あの出版社からは『ガロ』でデビューした時から35年間一度も原稿料もらっていませんでも、いいんですオレはアングラの世界が好きだし、掲載してもらえるだけで嬉しいんです」と語っている『ガロ』の後継誌にあたる隔月発行の漫画雑誌『アックス』の連載でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。
サラリーマンを辞めて漫画家になろうとした1981年頃、『ガロ』の名物編集長で知られる長井勝一と水道橋の路上を歩いていると、長井は蛭子に「青林堂はなかなか経営が良くならないけど、僕は蛭子さんで儲けさせてもらおうと思ってるんだよ」と真剣な顔で述べたことがあるというその時、蛭子は「果たして冗談で言ってるのだろうか、そもそも私の漫画ってそんなに売れるのだろうか？」と思い「社長、それは無理ですよ」と照れながらも真剣に言葉を返してしまったという長井はそれから15年後の1996年に他界したが、蛭子は『ガロ』に寄稿した追悼文の中で「私は漫画では売れなかったけどテレビに出て自分のキャラクターで十分すぎる程食えるようになってしまった実は長井さんは私に言ったのは別に漫画に限って言ってるわけではなかったのではないかと思っているのですよ」と回想している。
テレビ番組の「ぶらり旅」が実は苦手で、細かく計画を立て時間通りに旅行するタイプである。
イベントなどで歌うように要請されると、いつも美輪明宏の「ヨイトマケの唄」や荒木一郎の「いとしのマックス」を歌う（カンペを読みながら）蛭子いわく「ヨイトマケの唄を聴くと労働意欲が湧いてくる」という高田渡のドキュメンタリー映画『タカダワタル的』の中にも「ヨイトマケの唄」を熱唱する蛭子の姿が収録されている蛭子がカバーした「いとしのマックス」はアルバム『デジタルグルーヴ歌謡曲』に収録されたほか、ハッテンバプロダクションのトークイベントで「いとしのマックス」を熱唱する蛭子の姿が目撃されている。
コラムニストの鶴岡法斎は中学時代『ガロ』に持ち込みを行った所、長井勝一編集長に「滅茶苦茶にやるんならここまでやりなさい」と蛭子の漫画を見せられ、漫画家を挫折したことがある。
平田オリザから「どの役を務めても絶対に蛭子さんにしか見えない、不思議なコンテキストを持つ俳優」と評されている。

1973年春、憧れの雑誌であった『ガロ』の発行元である青林堂に持ち込みを行う。投稿1作目の「狂気が彷徨う」は編集長の長井勝一にストーリーは評価されたものの、絵が技術不足であるという理由で落選する。そ...

蛭子能収とキチガイ

漫画家活動初期は、そのキャラクターが知られていないこともあり、「難解な前衛漫画を描く得体の知れない謎の天才漫画家」と理解されており、同業者である根本敬やマニアックな読者に、「この人は天才なのかキチガイなのか、あるいはその両方か、もしかしたら美大くずれの物凄いインテリなのかもしれない」と恐れられていた逸話がある根本敬は『ガロ』のパーティー会場で蛭子と初めて会った際の印象について、「もうひと目見て凄いショックを受けましたね描いてる漫画と実際のギャップが本当に凄かった俺も凄く蛭子さんの漫画が好きでねもう憧れてましたよまあ、我々の中ではすでにスターでしたね当時はまだ蛭子さん本人が露出することなんてなかった時代ですからね本人が現れる以前に漫画的に見て、どういう人なんだろうなあ、こんな漫画を描く人はって神経質そうなさ、おっかない人を想像してたわけですよねそれで蛭子さんと実際に会った時は、えーっ、これが！嘘だろってやたら腰の低いペコペコばかりしている人畜無害そうなおっさんが実は蛭子さんだったというね」と自著『因果鉄道の旅』で回想している。

官能劇画誌『漫画大快楽』元編集長の菅野邦明も、常識や倫理性を無視した過激極まりない不条理な漫画の内容から「蛭子能収という人はキチガイなのだろうか?」と怖がっていたというインタビューの中で菅野は「蛭子さんに仕事を依頼したい一方で、最初は本人に会いたくなかったですねやっぱりこの人キチガイじゃないかと思っててちょうどその頃、あるパーティーに蛭子さんが渡辺和博さんと一緒に来てたんですそこで紹介された蛭子さんは、作品からは想像もつかない、礼儀正しく大人しい人でびっくりしました」と、その落差に衝撃を受けたことを述べている。

むしろおちょくっているのは因果系宇宙の道理に暗い小賢しい世間のほうである。蛭子さんが近頃描く漫画は露骨に手抜きであるし、ヒネリも何もなく本当につまらない。一部のキチガイは除いて誰もがそう思っている。当然私もそう思う。

1982年に蛭子と遭遇して以来、長年蛭子研究を続けている蛭子ウォッチャーで特殊漫画家の根本敬は、別冊宝島『トンデモ悪趣味の本』（宝島社 1996年）にて蛭子の悪魔的エピソードを暴露しており特集の最後を次のように締め括っている。あの精神分裂漫画の作者である異形の親父がよくぞここまで茶の間に浸透したもんだ。しかもキチガイじゃなくって、人畜無害のお人好しってことでだから驚く。だが、そういうもんをすべて取っ払ったうえでも、これだけは絶対に言える。うわべの素朴でお人好しなキャラクターとは裏腹に、その無意識、深層、いや存在の根源においてこれほどしたたかな奴は世界中探してもいないってことを。

漫画家活動初期は、そのキャラクターが知られていないこともあり、「難解な前衛漫画を描く得体の知れない謎の天才漫画家」と理解されており、同業者である根本敬やマニアックな読者に、「この人は天才なのかキ...

蛭子能収と私はバカになりたい

主な著書に漫画で『地獄に堕ちた教師ども』『私はバカになりたい』『私の彼は意味がない』『私は何も考えない』『なんとなくピンピン』『家族天国』『蛭子能収コレクション』、エッセイで『正直エビス』『ヘタウマな愛』『こんなオレでも働けた』『ひとりぼっちを笑うな』『蛭子能収のゆるゆる人生相談』など多数。

1983年には巻上公一のニュー・ウェイヴテクノポップバンド「ヒカシュー」のシングル『私はバカになりたい』のジャケット画を手がけるこれを契機に恐悪狂人団、殺害塩化ビニール、ザ・ゲロゲリゲゲゲ、ハイテクノロジー・スーサイドなど日本を代表するハードコアパンクバンドやノイズミュージシャンのジャケットを手がけるようになり、オルタナティヴ・ミュージックシーンでも蛭子の存在が認知され始めるまた「じゃがたら」を率いる江戸アケミからもジャケット画の依頼を生前に受けていたが、その数日後に江戸が自宅で事故死したため、実現することはなかった。

また初期作品の評価が高く『ガロ』副編集長の白取千夏雄は「青林堂から刊行された初期の『地獄に堕ちた教師ども』から『なんとなくピンピン』あたりまでの作品は本当に凄いと思っている中でも初期3冊目くらいまでは鬼気迫る作風で、今読んでも『天才』だとさえ思う」と述べている特殊漫画家の根本敬も「特に最初の単行本『地獄に堕ちた教師ども』と2冊目の『私はバカになりたい』は本当に凄いなァと何度読んでも感心し、そして深く胸に突き刺さった」と告白しており、「こんな漫画、絶対俺には描けない」と密かにコンプレックスを抱いていたことを明かしている。

病院でも笑う癖があり、歯科医院の治療で顔を真っ赤にしながら笑いを我慢していると思わず涙がこぼれ、看護婦に「痛かったですか？」と勘違いされたことがある眼科で治療に臨んだ時も、目医者が頬に目薬を一滴落としただけで思わず二、三分間も笑い続けた親戚が亡くなった際にも仲が良かった親戚の女の子と葬式の一番後ろに着いて、ずっと二人で笑っていたというこの時から常に「親の葬式の時は果たして笑わないでいられるだろうか」「どれほど深刻ぶる事が出来るのだろうか」と悩んでいたと単行本『私はバカになりたい』（1982年・青林堂）の「あとがき」で述べている。

主な著書に漫画で『地獄に堕ちた教師ども』『私はバカになりたい』『私の彼は意味がない』『私は何も考えない』『なんとなくピンピン』『家族天国』『蛭子能収コレクション』、エッセイで『正直エビス』『ヘタ...

2023/11/30(木)

蛭子能収と地獄に堕ちた教師ども

1981年には初単行本『地獄に堕ちた教師ども』を青林堂より上梓、これを機にダスキンを退社して漫画家として独立する 1980年代後半からは柄本明との出会いを契機として芸能界でのタレント・俳優活動に比重を移し、劇団東京乾電池の公演に出演して以降『笑っていいとも!』（フジテレビ）へのレギュラー出演やテレビドラマ『教師びんびん物語II』（フジテレビ）への出演を皮切りに数多くのテレビ番組に出演しているまた芸能活動と並行して狂気と毒をはらんだ前衛的な漫画作品を精力的に発表し続け、日本漫画に新たな表現の地平を切り開く現在は青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』にて特殊漫画家の根本敬と共に「隔月蛭子劇画プロダクション社内報」を連載中。

主な著書に漫画で『地獄に堕ちた教師ども』『私はバカになりたい』『私の彼は意味がない』『私は何も考えない』『なんとなくピンピン』『家族天国』『蛭子能収コレクション』、エッセイで『正直エビス』『ヘタウマな愛』『こんなオレでも働けた』『ひとりぼっちを笑うな』『蛭子能収のゆるゆる人生相談』などがある。

以降も青林堂の編集者で漫画家の渡辺和博（当時の『ガロ』編集長）との交代を挟みつつ隔月で同誌に作品を発表後継誌『HEAVEN』（アリス出版／群雄社）でも引き続き連載を持つまた支払われた原稿料も1頁4000円と高額であり、当初は半信半疑だった蛭子も銀行に振り込まれた16頁分の原稿料6万4000円を手にして「プロの漫画家として人生をやり直すことができるかもしれない」と希望を抱き始める 1980年1月には『Jam』の実質的な最終号となった特別ゲリラ号に自身の代表作となる「地獄に堕ちた教師ども」を発表する。

1981年には初単行本である『地獄に堕ちた教師ども』が青林堂から刊行されるのを機にダスキンを退社して漫画家として独立するその後はカルチャー雑誌『STUDIO VOICE』（流行通信）にも登場スーパー変態マガジン『Billy』（白夜書房）1982年3月号では山崎春美のスーパー変態インタビューに応じ、新進気鋭の異端漫画家としてメディアに素顔を現すようになる同年には長井勝一の著書『「ガロ」編集長』（筑摩書房）の出版記念パーティーに出席し、特殊漫画家の根本敬と邂逅する。

2016年には長編映画初主演となる任侠映画『任侠野郎』が公開同年10月には青林工藝舎より『地獄に堕ちた教師ども』が35年ぶりに復刊された。

この様な作風のためメジャー誌での連載経験は皆無に等しく、主な執筆活動の場は、青林堂の『月刊漫画ガロ』や青林工藝舎の『アックス』など、極めて自由な創作が行えるマイナー志向の超カルト的サブカルチャー雑誌を中心に活動しており、アウトサイダー・アートに対応した“特殊漫画家”と呼ぶべき存在でもある単行本は絶版や品切のため入手困難な状態が長年続いていたが、2016年に青林工藝舎から処女作品集『地獄に堕ちた教師ども』（1981年・青林堂）が35年ぶりに復刊された。

また初期作品の評価が高く『ガロ』副編集長の白取千夏雄は「青林堂から刊行された初期の『地獄に堕ちた教師ども』から『なんとなくピンピン』あたりまでの作品は本当に凄いと思っている中でも初期3冊目くらいまでは鬼気迫る作風で、今読んでも『天才』だとさえ思う」と述べている特殊漫画家の根本敬も「特に最初の単行本『地獄に堕ちた教師ども』と2冊目の『私はバカになりたい』は本当に凄いなァと何度読んでも感心し、そして深く胸に突き刺さった」と告白しており、「こんな漫画、絶対俺には描けない」と密かにコンプレックスを抱いていたことを明かしている。

マン - 1970年に発表された同人誌。『地獄に堕ちた教師ども』オリジナル版のほか、商業誌未発表作品『帰り道はきつかった』『恐るべき美声年』掲載。その他に冨永佳宏、勇村良興が寄稿。数冊だけ現存が確認されている。
ヒルコ選集 - タコシェがヒルコプロの名義で1999年5月1日に限定500部で発行した同人誌。『地獄に堕ちた教師ども』JAM版&オリジナル版ほか、単行本未収録のエロ劇画作品『虫』『男と女』『ダーティー・ガール』を再録。編集はタコシェの大西祥平と中山亜弓が担当。協力：青林堂、青林工藝舎、蛭子能収、津川聡子、菅野邦明（ソフトマジック）。

1981年には初単行本『地獄に堕ちた教師ども』を青林堂より上梓、これを機にダスキンを退社して漫画家として独立する 1980年代後半からは柄本明との出会いを契機として芸能界でのタレント・俳優活動に比重を移...

蛭子能収と山野一

「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティブ・コミック作家のなかでも、特殊漫画家の根本敬・山野一・平口広美と並び極北に位置する最も過激な作風の不条理漫画家である。読む人を選ぶ非常にシュールな作風であり、不条理ギャグやギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界を描き出す精神分裂的な作風で知られている。

根本敬・山田花子・大槻ケンヂ・山野一・花くまゆうさく・福満しげゆき・巻上公一・水野しず・武内享・遠藤ミチロウ・柄本明など数多くのアーティストに多大な影響を与え、1980年代のアングラ・サブカルチャー界を席巻した事でも知られている。

漫画を描く際は、自分が見た夢をもとに漫画にするという特殊な技法で描いている（同じガロ系作家のつげ義春、逆柱いみり、山野一、ねこぢるも同様に「夢の世界」を再現したシュールな漫画を描いていた）。しかし、後に夢をあまり見なくなってからは、何となくネタを絞り出すようになったという。

蛭子は根本敬の出版記念パーティーで手土産に「トランクス1枚と72分の生カセットテープ2本」を持参してきたことがあるこれについて根本は「あれは無意識の内に俺への評価をしてるんだと思うんだよ、蛭子さんにとって俺はトランクス1枚と72分の生カセットテープ2本程度の男なんだよねそれ以上でも以下でもない」と分析している。
『ガロ』の後輩漫画家である鬼畜系漫画家の山野一（ねこぢるy）は高校時代に自販機本『Jam』で初めて蛭子の漫画を読み、蛭子の再デビュー作「不確実性の家族」に大ショックを受けたという後に山野は「何でエロ本にこんな漫画が載ってるのか理解できなかった巷に氾濫してる手塚をルーツとするようなマンガとは、まったく別のものを見せられたようで、あ、こういうのもアリなんだ、と目から鱗が落ちたような気がしました」と回想しているまた山野は蛭子について「根本敬さんや僕と蛭子さんとは決定的な違いがあって…僕らはいつも傍観者なんですよ、気違いとかそういうものに対して普段は普通の常識人ですよでも、蛭子さんは本人が気違いそのものなんですよ自分では認めないし、そんなこと思ってもいないだろうけど、確実な気違いですね、あれは絶対勝てないですよあんな人のいいおっさんで売ってて、ポスターに家族でニコニコしてでっかく写ってるけど、あの人の頭の中は虚無の暗黒宇宙が広がってますよ」とも語っている。
1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われることは一度も無かったこれについて蛭子本人は「あの出版社からは『ガロ』でデビューした時から35年間一度も原稿料もらっていませんでも、いいんですオレはアングラの世界が好きだし、掲載してもらえるだけで嬉しいんです」と語っている『ガロ』の後継誌にあたる隔月発行の漫画雑誌『アックス』の連載でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。
自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負展→蛭子能収展（2013年2月10日 - 24日 @btf） - ハッテンバプロダクション（蛭子能収・根本敬・佐川一政）の合同展であったが、ギャラリーとの間で紛議が生じ、根本敬と佐川一政の作品が会期途中で撤去された後、完全撤退となった。会期中は蛭子能収を中心に山野一（元・鬼畜系漫画家）と山ノ井靖（元・青林堂『ガロ』編集者）および佐川一政（パリ人肉事件の殺人犯にして世界を震撼させたカニバリスト）と五所純子（司会進行役）によるトークショーが2回に分けて行われた。
自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負─やり直し展（2013年4月29日 - 5月12日 Galaxy-銀河系） - ハッテンバプロダクションのやり直し合同展示会。

「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティブ・コミック作家のなかでも、特殊漫画家の根本敬・山野一・平口広美と並び極北に位置する最も過激な作風の不条理漫画家である。読む人を選ぶ非常にシュールな作風であ...

蛭子能収と編集者

以降も青林堂の編集者で漫画家の渡辺和博（当時の『ガロ』編集長）との交代を挟みつつ隔月で同誌に作品を発表後継誌『HEAVEN』（アリス出版／群雄社）でも引き続き連載を持つまた支払われた原稿料も1頁4000円と高額であり、当初は半信半疑だった蛭子も銀行に振り込まれた16頁分の原稿料6万4000円を手にして「プロの漫画家として人生をやり直すことができるかもしれない」と希望を抱き始める 1980年1月には『Jam』の実質的な最終号となった特別ゲリラ号に自身の代表作となる「地獄に堕ちた教師ども」を発表する。

また高杉と山崎の第一印象についても「ヒッピーらしき風貌の人と、目の釣り上がったインテリらしき若い二人連れで、私が今まで付き合っているサラリーマン風な若者とはまるで違っていて、私は何やら胡散臭いなと思った」と回想するなど、決して好印象を与えるものではなかったというが、蛭子は未だにこの二人組に対して「最初に俺の漫画にお金を払ってくれた恩人」として感謝の念を抱いており、「そこで初めて原稿料らしい原稿料をもらったんですよ隔月でキチンと締め切りもあったしそれでこの二人を信用するようになったんですその二人に『会社を辞める』ということを話したら、『それなら他の編集者も紹介しますよ』と言ってくれて、出会いが広がっていって、定期的に漫画の収入が入るようになったんですだから『Jam』の編集さんに会っていなかったら、漫画家になってなかったかもしれないんで、すごく感謝しているんです」「私は、この高杉弾と山崎春美という二人のおかげで、ついに夢であった漫画の仕事へ就くことができたのであるそして不当に扱われている自動販売機の本がいとおしくなった」と述懐している。

2008年には『ガロ』の後輩漫画家で蛭子ウォッチャーの第一人者でもある特殊漫画家の根本敬からの依頼で、漫画共作ユニット「蛭子劇画プロダクション」を結成し、青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』を拠点に現在も活動中である。メンバーは蛭子能収、根本敬、安部慎一（現在は脱退）、マスクベビー（湯村輝彦の息子）。担当編集者は青林工藝舎の高市真紀。

また漫画では本心を描くので現実に怒りを感じる相手は「漫画の中で徹底的に殺す」と話しており、実際の人物に配慮して特定できないように描いている。かつて息子をいじめていた同級生が冷蔵庫のプリンを勝手に食べた挙句、息子の顕微鏡を強引に借りていった事に憤慨した蛭子は、漫画『家族天国』の中で同様のシチュエーションを描き、この同級生らしき人物を最後にバットで殴り殺すオチを描いている。また学歴コンプレックスがある蛭子は東京大学出身の編集者と打ち合わせをした際も同様のシチュエーションを描き、日本刀でその編集者を惨殺する漫画を描いている。

みうらじゅんは子供が生まれた日に偶然蛭子と競艇場で取材の仕事をしており、蛭子に子供が生まれたことを報告すると「奇形児ですか？」と聞き返され、さらに「赤ん坊は頭蓋骨がまだくっついてないから、親指を入れるとクーッと入るんですよ」と返答されたという。
元青林堂編集者の山ノ井靖の結婚式が福島県郡山市で催された際、40歳にして他人の結婚式に初めて呼ばれる。しかし、蛭子は正装でなく普段着で結婚式に訪れた。その時の言い訳は「でもシャツは洗ってますし、髭も剃ってますよ」だった。
数十年来の付き合いがある青林工藝舎の担当編集者高市真紀（山田花子の実妹）は蛭子と初めて顔を合わせた際、初対面の蛭子が発した第一声が「アンタ猿に似てるねぇ」だったと回想している。
伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長の高杉弾と『HEAVEN』3代目編集長であり、前衛的なロックバンド「ガセネタ」「TACO」のボーカリストで知られるロックミュージシャンの山崎春美を蛭子は「人生の恩人」と慕っており、特に高杉弾について「私は今、十分に稼いでいますが、あの時私を拾ってくれたご恩は一生わすれませんなにしろ私の漫画に初めてお金を払ってくれた人ですからそれから漫画の注文がたくさん来るようになったのも、テレビの仕事が来るようになったのも、全て高杉さんのおかげですこの世で一番感謝してます」とまで語っているが、そもそも高杉弾はテレビを観ないため「タレントになっているという話は聞いたことあるけど、観たことは一度もない」とインタビューで語っているまた高杉弾は蛭子から借金を断られた過去があるため、「蛭子能収はじつは血も涙もない人非人だと思う僕のことを恩人だなどと言いながら、かつて『ガロ』の手塚能理子さんと二人でウチに晩メシを食べに来たことさえすっかり忘れている信用を回復したいと思ったら、今すぐ僕に10万円貸して下さい」「あの人、なんかバカの一つ覚えみたいに、『自分がこんなふうになれたのは、高杉さんのおかげです』とか言ってんだけど、本当にそう思うんだったら、金貸してくれって（笑）、俺は言いたいんだけどね 100万ぐらい貸してくれてもいいのになああの人もケチだからね頭もおかしいしね」とシニカルな態度で批判的に語っているまた山崎春美も雑誌に寄稿した人命事典の中で「エピソードは数限りないそれもだいたいが『一人の人間として如何なものか』と考えさせられるものが多い根本敬を紹介するのに『オレのことを面白可笑しく言って、それで食ってるヒト』ってのも大概、問題だけど、『アックス』編集の高市真紀さん捕まえて『妹だか姉だかが自殺して、それで食ってるヒト』ってねぇ… 山田花子を知らないヒトでなし『こないだ競艇場に行ったら何年ぶりかに兄貴に会って、ほしたら兄貴の財布が見えて（と、いかにも可笑しげな表情に変わる）それが千円札何枚しかないんですよ…』年収が億を超えるヒトの発言だろうか。やっぱりあのままダスキンで主任かなんか正社員になって、年金の心配でもしておいてもらった方が社会のためだった?」と批判めいた紹介を行っている。
交通事故死した自身のファンクラブ会長の遺体と霊安室で対面した際には、棺の中に自著『なんとなくピンピン』が収められているのを見て笑いが止まらなくなったという逸話があるまた根本敬の証言によれば『なんとなくピンピン』のサイン本を貰った人間のうち4人が交通事故に遭っており、そのうち2人は死亡しているサイン本を貰っていたみうらじゅんもタイでバイク事故に巻き込まれ、麻酔も打たずに手術を受ける羽目になったというこれらのエピソードから根本は「直接ではないが間接的には何人も殺している」とも語っているまた根本の担当編集者であった白取千夏雄も「蛭子さんを『理解せず』付き合うと、死ぬこともあるので注意が必要だ」と警鐘を鳴らしていた。

自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負展→蛭子能収展（2013年2月10日 - 24日 @btf） - ハッテンバプロダクション（蛭子能収・根本敬・佐川一政）の合同展であったが、ギャラリーとの間で紛議が生じ、根本敬と佐川一政の作品が会期途中で撤去された後、完全撤退となった。会期中は蛭子能収を中心に山野一（元・鬼畜系漫画家）と山ノ井靖（元・青林堂『ガロ』編集者）および佐川一政（パリ人肉事件の殺人犯にして世界を震撼させたカニバリスト）と五所純子（司会進行役）によるトークショーが2回に分けて行われた。
自由自在（蛭子能収）と臨機応変（根本敬）の勝敗なき勝負─やり直し展（2013年4月29日 - 5月12日 Galaxy-銀河系） - ハッテンバプロダクションのやり直し合同展示会。

以降も青林堂の編集者で漫画家の渡辺和博（当時の『ガロ』編集長）との交代を挟みつつ隔月で同誌に作品を発表後継誌『HEAVEN』（アリス出版／群雄社）でも引き続き連載を持つまた支払われた原稿料も1頁4000...

蛭子能収とエロ本

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。

蛭子が執筆していた自動販売機専用のエロ本の中でも『Jam』『HEAVEN』は際立って特殊な内容だった。
1979年、高杉弾と山崎春美の依頼により、伝説的自販機本『Jam』4号掲載の「不確実性の家族」にて再デビューを果たす。またこの時に漫画家としての収入を初めて得る。
三流劇画ムーブメント以降は根本敬、平口広美、丸尾末広、宮西計三、川崎ゆきお、ひさうちみちおらガロ系の漫画家と共に官能劇画誌『漫画ピラニア』（辰巳出版）『漫画ラブ&エロス』（日本出版社）自動販売機本『フォトジェニカ』『コレクター』（海鳴書房／群雄社）『ガール&ガール』『ルーシー』『イヴ』（アリス出版）などマイナーなエロ本で数多くの連載を持ち、後に「自販機本漫画界の大御所」と称される。

蛭子は根本敬の出版記念パーティーで手土産に「トランクス1枚と72分の生カセットテープ2本」を持参してきたことがあるこれについて根本は「あれは無意識の内に俺への評価をしてるんだと思うんだよ、蛭子さんにとって俺はトランクス1枚と72分の生カセットテープ2本程度の男なんだよねそれ以上でも以下でもない」と分析している。
『ガロ』の後輩漫画家である鬼畜系漫画家の山野一（ねこぢるy）は高校時代に自販機本『Jam』で初めて蛭子の漫画を読み、蛭子の再デビュー作「不確実性の家族」に大ショックを受けたという後に山野は「何でエロ本にこんな漫画が載ってるのか理解できなかった巷に氾濫してる手塚をルーツとするようなマンガとは、まったく別のものを見せられたようで、あ、こういうのもアリなんだ、と目から鱗が落ちたような気がしました」と回想しているまた山野は蛭子について「根本敬さんや僕と蛭子さんとは決定的な違いがあって…僕らはいつも傍観者なんですよ、気違いとかそういうものに対して普段は普通の常識人ですよでも、蛭子さんは本人が気違いそのものなんですよ自分では認めないし、そんなこと思ってもいないだろうけど、確実な気違いですね、あれは絶対勝てないですよあんな人のいいおっさんで売ってて、ポスターに家族でニコニコしてでっかく写ってるけど、あの人の頭の中は虚無の暗黒宇宙が広がってますよ」とも語っている。
1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われることは一度も無かったこれについて蛭子本人は「あの出版社からは『ガロ』でデビューした時から35年間一度も原稿料もらっていませんでも、いいんですオレはアングラの世界が好きだし、掲載してもらえるだけで嬉しいんです」と語っている『ガロ』の後継誌にあたる隔月発行の漫画雑誌『アックス』の連載でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。蛭子が執筆していた自動販売機...

蛭子能収と自販機本

1970年代後半からは自販機本や官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドを中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立すると同時にサブカルチャーの分野においても重要な役割を果たした。

蛭子が執筆していた自動販売機専用のエロ本の中でも『Jam』『HEAVEN』は際立って特殊な内容だった。
1979年、高杉弾と山崎春美の依頼により、伝説的自販機本『Jam』4号掲載の「不確実性の家族」にて再デビューを果たすまたこの時に漫画家としての収入を初めて得る同誌では「天才漫画家・蛭子能収 Jamでカムバック!」という触れ込みで紹介され、ガセネタの山崎春美に「天才漫画家の呼び声高くガロ以来久々に再登場したダスキンのセールスマン生活の地獄より抽出されたかと見まごう極致の作品には、世紀末自暴自棄の止揚が見られるとか何とかなにせ解釈不能」と評された。

漫画家人生の転機となった自販機本『Jam』『HEAVEN』は1980年代を代表する伝説のニューウェーブ雑誌として知られ、創刊にあたり山口百恵宅のゴミ漁りを決行し、使用済み生理用品を写真付きで無断公開するといった挑発的な鬼畜系企画をはじめ、インディーズパンクやドラッグ特集、果ては皇室、臨済禅、前衛芸術、神秘主義までカウンターカルチャーを縦横無尽に取り上げ、パンクな誌面を展開したことから伝説化している。

三流劇画ムーブメント以降は根本敬、平口広美、丸尾末広、宮西計三、川崎ゆきお、ひさうちみちおらガロ系の漫画家と共に官能劇画誌『漫画ピラニア』（辰巳出版）『漫画ラブ&エロス』（日本出版社）自動販売機本『フォトジェニカ』『コレクター』（海鳴書房／群雄社）『ガール&ガール』『ルーシー』『イヴ』（アリス出版）などマイナーなエロ本で数多くの連載を持ち、後に「自販機本漫画界の大御所」と称される。

蛭子は根本敬の出版記念パーティーで手土産に「トランクス1枚と72分の生カセットテープ2本」を持参してきたことがあるこれについて根本は「あれは無意識の内に俺への評価をしてるんだと思うんだよ、蛭子さんにとって俺はトランクス1枚と72分の生カセットテープ2本程度の男なんだよねそれ以上でも以下でもない」と分析している。
『ガロ』の後輩漫画家である鬼畜系漫画家の山野一（ねこぢるy）は高校時代に自販機本『Jam』で初めて蛭子の漫画を読み、蛭子の再デビュー作「不確実性の家族」に大ショックを受けたという後に山野は「何でエロ本にこんな漫画が載ってるのか理解できなかった巷に氾濫してる手塚をルーツとするようなマンガとは、まったく別のものを見せられたようで、あ、こういうのもアリなんだ、と目から鱗が落ちたような気がしました」と回想しているまた山野は蛭子について「根本敬さんや僕と蛭子さんとは決定的な違いがあって…僕らはいつも傍観者なんですよ、気違いとかそういうものに対して普段は普通の常識人ですよでも、蛭子さんは本人が気違いそのものなんですよ自分では認めないし、そんなこと思ってもいないだろうけど、確実な気違いですね、あれは絶対勝てないですよあんな人のいいおっさんで売ってて、ポスターに家族でニコニコしてでっかく写ってるけど、あの人の頭の中は虚無の暗黒宇宙が広がってますよ」とも語っている。
1973年のデビューから「自由な創作」が行える漫画雑誌『ガロ』に投稿を続けていたが、青林堂の経営難により原稿料が支払われることは一度も無かったこれについて蛭子本人は「あの出版社からは『ガロ』でデビューした時から35年間一度も原稿料もらっていませんでも、いいんですオレはアングラの世界が好きだし、掲載してもらえるだけで嬉しいんです」と語っている『ガロ』の後継誌にあたる隔月発行の漫画雑誌『アックス』の連載でも青林工藝舎の経済的事情から「原稿料ゼロ」の状態が現在もなお続いている。
「自己主張しない」という持論を持っており、「自己主張は自分の心のなかにこそ持っているべきで、それを口に出して言わない方がいいと思うんですよ自分にただ言い聞かせるだけでそうしたら人と喧嘩しなくて済む自己主張を口に出して言うと他の人の自己主張と対立してしまうかもしれないし、言い合ったところでたいした問題でもないかもしれないそういう場合は、意見があったとしても向こうがそう言っているならその場は降りる相手を立たせてあげるということも大事ですよ」と述べているその一方で、「自分のやりたいことができるかできないかは、そのやりたいことに他人が関わる程度によると思います自分がどうしてもやりたいことで他人が関わってくる話ならば、やっぱり相手をしっかり説得する必要がありますただ、説得は自己主張とは違います」とも述べている。
「お金は貸したら返ってこない、だから絶対に貸さない」という持論を持っており、蛭子の恩人である高杉弾（伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長）から借金を頼まれた時も「高杉さんに貸しても返ってこないから」とはっきり断ったことがある蛭子自身「テレビに出るようになってから、昔の友達じゃないかという人からわんさか電話がかかってきましたが、結局みんなの目的は『金を貸してくれ』でした人に金を借りにくる人はだいたい無計画で無責任もちろん貸した金が返ってくるはずもなく踏み倒されて大損しましたでも、しつこく返してくれとも言えないし、言えない自分がまた嫌で、そんな気持ちになるくらいなら友達なんていらないですよ」と過去の苦い経験を語っており、息子にも「とにかくお金を借りず貸さず盗まずに生きなさい」とだけ教育していた。
職業差別問題について「この世にはありとあらゆる職業があって、誰かしらがそれをこなしているわけだから、仕事に上下の差をつけるという考えが間違っているのだ人に必要とされるものに差別があってはならないとオレは思う」と自論を述べ、批判的な意見を持っている。
“スペクテイター「パンクマガジン『Jam』の神話」特集号ヘタウマ・イラストレーションにまつわる対談”. 青野利光＋手塚能理子. SHIPS MAG. 2018年1月25日閲覧。
“幻の自販機本『HEAVEN』にUGルーツを追え!”. Cannabis C4. BLUEBOX (2001年11月18日). 2017年6月17日閲覧。
“私のイラストレーション史南伸坊長井さんはすごい人”. 南伸坊. 亜紀書房 (2017年7月31日). 2017年11月20日閲覧。

1970年代後半からは自販機本や官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドを中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立すると同時にサブカ...

蛭子能収と不条理

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。

糸井重里と湯村輝彦が共作した不条理漫画『ペンギンごはん』シリーズに刺激を受けるが、漫画では収入を一銭も得る事ができず、デビューから2年程で寡作になり、1976年7月号掲載の「愛の嵐」を最後に沈黙以降『ガロ』での執筆は1981年6月号掲載の「地獄のサラリーマン」まで5年間途絶えることになる。次第に蛭子は職業漫画家に限界を感じるようになり、郷里の長崎に帰る決意を固める。

またニューウェーブ漫画家の一人として『ガロ』以外に『宝島』『漫金超』『平凡パンチ』『ビックリハウス』『ペリカンクラブ』『季刊コミックアゲイン』『月刊スーパーアクション』などの媒体へも進出。つげ義春やATG映画に影響されたシュールで不条理なギャグ漫画や暴力的なモチーフを多用するダークな漫画を描くようになる。絵は決して上手とは言えないながらも「ヘタウマ」という作風で注目される。

「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティブ・コミック作家のなかでも、特殊漫画家の根本敬・山野一・平口広美と並び極北に位置する最も過激な作風の不条理漫画家である。読む人を選ぶ非常にシュールな作風であり、不条理ギャグやギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界を描き出す精神分裂的な作風で知られている。

独特の絵柄と他の追随を許さないエキセントリックな世界感を持っており、漫画の特徴を一言でいうと「暴力と狂気にまみれたシュールでグロテスクなナンセンス不条理ギャグ漫画」というようなものになる作品は狂気と悪意に満ちており、日常の不満や歪んだ欲望に不気味な絵柄が相まって謎の緊張感が常に漂っている登場人物は平凡なサラリーマンである事が多く、いずれも尋常でない汗をかいている背景の舞台装置には何故かストーリーに関係なくUFOやドクロが置かれ、ストーリーの内容も「因果で陰鬱なプロット」「意味のない掛け合い」「オチのない結末」などが多く、救いのないオチがほとんどで、もはや言語解説不可能な域に達している特殊漫画家の根本敬は漫画家としての蛭子能収を「狂気を内側から描いている人」と述べており、内面からの狂気を描いたブラックな作品が多い呉智英は蛭子漫画について「被害者意識と憎悪とが混じりあった悪夢のような作風は、余人の追随を許さない」と評しているまた早くから「ヘタウマ」というジャンルを確立した一人でもある。

官能劇画誌『漫画ピラニア』編集長の菅野邦明も、常識や倫理性を無視した過激極まりない不条理な漫画の内容から「蛭子能収という人はキチガイなのだろうか？」と怖がっていたというインタビューの中で菅野は「蛭子さんに仕事を依頼したい一方で、最初は本人に会いたくなかったですねやっぱりこの人キチガイじゃないかと思っててちょうどその頃、あるパーティーに蛭子さんが渡辺和博さんと一緒に来てたんですそこで紹介された蛭子さんは、作品からは想像もつかない、礼儀正しく大人しい人でびっくりしました」と、その落差に衝撃を受けたことを回想している。

蛭子の言う「素人の時代」の波に乗り、気付いたらテレビに出始め「正体不明の不条理漫画家」から「さえない面白おじさん」として世間一般にキャラクターが知れ渡ると、描いている漫画と本人とのギャップのせいか、本業であるはずの漫画が売れなくなってしまったという後に、そのキャラクターのおかげで「漫画家としての知的な印象がテレビ出演後は消えた」とインタビューで自虐したことがある根本敬も「もっぱらアーティストとしての評価はおざなりで、特異なテレビタレントとして名高いが、それを惜しむ声も高いしかし、肝心のアーティストとしての高い評価には本人はあまりにも無自覚であり無防備である」と述べている。

1973年のデビューからアバンギャルドな不条理漫画を一貫して描いてきたが、インタビューで「オレの描く漫画は不条理漫画って呼ばれてますけど、きっと宝島で『不条理でポン』っていう4コマ漫画を描いてたからでしょうねでも、オレの中ではまったく不条理ではなかったんですよ、ただやみくもにわけのわかんない漫画を描いていただけで、不条理っていう言葉にはまた別の意味があると思ってましたから周りもオレの漫画を勝手に深読みしてくれたけど、ほとんど何の考えもなしにあっけらかんと漫画を描いているんです私の漫画は意味がない」と述べている。

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。糸井重里と湯村輝彦が共作した...

蛭子能収とインタビュー

1981年には初単行本である『地獄に堕ちた教師ども』が青林堂から刊行されるのを機にダスキンを退社して漫画家として独立するその後はカルチャー雑誌『STUDIO VOICE』（流行通信）にも登場スーパー変態マガジン『Billy』（白夜書房）1982年3月号では山崎春美のスーパー変態インタビューに応じ、新進気鋭の異端漫画家としてメディアに素顔を現すようになる同年には長井勝一の著書『「ガロ」編集長』（筑摩書房）の出版記念パーティーに出席し、特殊漫画家の根本敬と邂逅する。

官能劇画誌『漫画ピラニア』編集長の菅野邦明も、常識や倫理性を無視した過激極まりない不条理な漫画の内容から「蛭子能収という人はキチガイなのだろうか？」と怖がっていたというインタビューの中で菅野は「蛭子さんに仕事を依頼したい一方で、最初は本人に会いたくなかったですねやっぱりこの人キチガイじゃないかと思っててちょうどその頃、あるパーティーに蛭子さんが渡辺和博さんと一緒に来てたんですそこで紹介された蛭子さんは、作品からは想像もつかない、礼儀正しく大人しい人でびっくりしました」と、その落差に衝撃を受けたことを回想している。

蛭子の言う「素人の時代」の波に乗り、気付いたらテレビに出始め「正体不明の不条理漫画家」から「さえない面白おじさん」として世間一般にキャラクターが知れ渡ると、描いている漫画と本人とのギャップのせいか、本業であるはずの漫画が売れなくなってしまったという後に、そのキャラクターのおかげで「漫画家としての知的な印象がテレビ出演後は消えた」とインタビューで自虐したことがある根本敬も「もっぱらアーティストとしての評価はおざなりで、特異なテレビタレントとして名高いが、それを惜しむ声も高いしかし、肝心のアーティストとしての高い評価には本人はあまりにも無自覚であり無防備である」と述べている。

1973年のデビューからアバンギャルドな不条理漫画を一貫して描いてきたが、インタビューで「オレの描く漫画は不条理漫画って呼ばれてますけど、きっと宝島で『不条理でポン』っていう4コマ漫画を描いてたからでしょうねでも、オレの中ではまったく不条理ではなかったんですよ、ただやみくもにわけのわかんない漫画を描いていただけで、不条理っていう言葉にはまた別の意味があると思ってましたから周りもオレの漫画を勝手に深読みしてくれたけど、ほとんど何の考えもなしにあっけらかんと漫画を描いているんです私の漫画は意味がない」と述べている。

「基本的に自分から他人に話しかけるのは大の苦手」と公言しており、自ら積極的に発言する事は少ない。
キノコ雲観賞用の無公害原爆というものを考えて漫画にしたことがある。また人が死ぬ漫画ばかり描く理由については「なんか人を殺さないといけない気になるんです」と山崎春美のインタビューで答えたことがある。
少年時代から映画鑑賞が趣味であり、好きな映画に『遊星からの物体X』『砂の女』『ゴジラ』『日本春歌考』『幸福の黄色いハンカチ』『ウイークエンド』を挙げている。また、昔から涙腺が緩く、幸せに終わるラストシーンでは確実に泣いてしまう程である。
今までにタレント業だけで億単位の収入を稼いでおり、ピーク時には1億円もの年収があった。漫画でも月50万円もの収入があるが「あくまで貧乏人の振りをしている」と述べていおり、「貧乏人を装って必要以上にヘコヘコして笑われるように持っていってるところがありますねそうすれば視聴者は自分より下の奴がテレビに出てるって安心するんですよ金持ちだと思われると妬まれたり、恨まれたりするでしょだからオレは貧乏人をずっと装い続けているの」とラジオパーソナリティの伊集院光に話したことがある。
女性誌のインタビューでも「自分が一番情けないことをどんどん見せて、他人が自分をバカにする態度を見て楽しんでいればいい向こうはバカにしたつもりでいても、こっちはわざとバカにされるように仕向けているんだから、『あいつは自分をこういう風に見ているんだな』って逆に楽しめばいいし、バカにされることを受け入れた方がいいと思うよその方が、気がラクになると思うんだけどなぁそんで、自分は誰もバカにしないように気をつけてたらいいじゃんそれにバカにする人がいたとしても、そいつが自分をどう思ってるかなんてそんなに重要かなぁ」と独自の持論を述べている。
女性自身の連載コラム『蛭子能収のゆるゆる人生相談』でも「そうは見えないだろうけど、オレは意外と計算高い」と述べており、「オレはこう見えて世の中の動きを見ているんですマンガも“ヘタウマ”の時代に、期を逃したらダメだと思って、描きまくりましたテレビも“素人の時代”と言われた時期があって、その波にうまく乗ったんです時代の波に乗るコツは、競艇場で人の観察をすることですねレースに熱中しているふりをしながら、そこに集まる人を見ているんですオレは意外と計算高いんですよ」と述べている。

1981年には初単行本である『地獄に堕ちた教師ども』が青林堂から刊行されるのを機にダスキンを退社して漫画家として独立するその後はカルチャー雑誌『STUDIO VOICE』（流行通信）にも登場スーパー変態マガジ...

蛭子能収と不条理漫画

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。

糸井重里と湯村輝彦が共作した不条理漫画『ペンギンごはん』シリーズに刺激を受けるが、漫画では収入を一銭も得る事ができず、デビューから2年程で寡作になり、1976年7月号掲載の「愛の嵐」を最後に沈黙以降『ガロ』での執筆は1981年6月号掲載の「地獄のサラリーマン」まで5年間途絶えることになる。次第に蛭子は職業漫画家に限界を感じるようになり、郷里の長崎に帰る決意を固める。

「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティブ・コミック作家のなかでも、特殊漫画家の根本敬・山野一・平口広美と並び極北に位置する最も過激な作風の不条理漫画家である。読む人を選ぶ非常にシュールな作風であり、不条理ギャグやギャンブルについての4コマ漫画、あるいは暴力的なモチーフを多用して内面のダークな世界を描き出す精神分裂的な作風で知られている。

蛭子の言う「素人の時代」の波に乗り、気付いたらテレビに出始め「正体不明の不条理漫画家」から「さえない面白おじさん」として世間一般にキャラクターが知れ渡ると、描いている漫画と本人とのギャップのせいか、本業であるはずの漫画が売れなくなってしまったという後に、そのキャラクターのおかげで「漫画家としての知的な印象がテレビ出演後は消えた」とインタビューで自虐したことがある根本敬も「もっぱらアーティストとしての評価はおざなりで、特異なテレビタレントとして名高いが、それを惜しむ声も高いしかし、肝心のアーティストとしての高い評価には本人はあまりにも無自覚であり無防備である」と述べている。

1973年のデビューからアバンギャルドな不条理漫画を一貫して描いてきたが、インタビューで「オレの描く漫画は不条理漫画って呼ばれてますけど、きっと宝島で『不条理でポン』っていう4コマ漫画を描いてたからでしょうねでも、オレの中ではまったく不条理ではなかったんですよ、ただやみくもにわけのわかんない漫画を描いていただけで、不条理っていう言葉にはまた別の意味があると思ってましたから周りもオレの漫画を勝手に深読みしてくれたけど、ほとんど何の考えもなしにあっけらかんと漫画を描いているんです私の漫画は意味がない」と述べている。

は官能劇画誌などの媒体にも進出し、アンダーグラウンドなエロ本を中心に数多くの不条理漫画を発表する。以来特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立する。糸井重里と湯村輝彦が共作した...

蛭子能収と月刊漫画ガロ

看板屋・ちり紙交換・ダスキンのセールスマンなどの職を経て、1973年に『月刊漫画ガロ』で漫画家デビュー。ガロ・自販機本・ビニール本・エロ本・官能劇画誌などアンダーグラウンドで数多くの不条理漫画を執筆、特異な作風で注目を集め、ヘタウマ漫画家としての地位を確立すると同時にサブカルチャーの分野においても重要な役割を果たした。

商業高校時代は兄の勧めで美術クラブに所属する。そこで初めてグラフィックデザインに出会い、横尾忠則、宇野亜喜良、粟津潔、亀倉雄策に大きな影響を受ける。グラフィックデザイナー志望であったが、高校卒業後に地元の看板店に就職。当初からいずれは会社を辞めたいと思っていたと言い、看板店の同僚が主宰する漫画サークルに参加する。看板店には1965年から4年半勤務し、看板設置などをしていたが、漫画サークルで『月刊漫画ガロ』増刊号「つげ義春特集」を読み「ねじ式」に感銘を受け「大阪万博を見に行く」と嘘をつき1970年に無断で上京する。

上京後は出版社や映画会社に勤めようとするが高卒のため断られ、再び看板屋の職に就く。看板屋では事ある毎に自分を執拗に怒鳴りつける先輩のしごきに耐える寮生活を送り、憤慨した蛭子は「先輩の同僚」を残酷に殺す漫画を描くなど、創作活動に当時の不満をぶつけていたこの「先輩の同僚」を残酷に殺す漫画は『月刊漫画ガロ』1974年3月号掲載の「仕事風景」（青林工藝舎刊『地獄に堕ちた教師ども』収録）にて確認できるまた、この頃からATG関連の前衛映画を数多く鑑賞し、映画監督に憧れてシナリオ学校に1年程度通っていた時期もあるが、「誰とも喋った記憶が無い」ほど孤独な日々を過ごしていたという。

看板屋・ちり紙交換・ダスキンのセールスマンなどの職を経て、1973年に『月刊漫画ガロ』で漫画家デビュー。ガロ・自販機本・ビニール本・エロ本・官能劇画誌などアンダーグラウンドで数多くの不条理漫画を執筆...

蛭子能収と自動販売機

蛭子が執筆していた自動販売機専用のエロ本の中でも『Jam』『HEAVEN』は際立って特殊な存在だった。
1979年、高杉弾と山崎春美の依頼により、伝説的自販機本『Jam』4号掲載の「不確実性の家族」にて再デビューを果たす。またこの時に漫画家としての収入を初めて得る。
当の蛭子は雑誌の内容を全く理解できず「自分の漫画が認められたことは大いにうれしかったが、その本は中味も何が何やら、さっぱり訳が分からないので、どうせ自分はこんなところでしか扱われないのさ、という自分に対して嘲笑のうずを巻いたしかも、その本は自動販売機でしか売られていない、と言ったしかし、だからこそ自由な本造りができるんだ、とも言った自動販売機の本なんか私は見たこともなかったあんな自動販売機で本を買っている人の姿なんて見たことがないしかし『Jam』という本には渡辺和博さんの漫画が載っていたこれだけが唯一、私には救いだった」と当時置かれた心境を回想している。

また高杉と山崎の第一印象についても「ヒッピーらしき風貌の人と、目の釣り上がったインテリらしき若い二人連れで、私が今まで付き合っているサラリーマン風な若者とはまるで違っていて、私は何やら胡散臭いなと思った」と回想するなど、決して好印象を与えるものではなかったというが、蛭子は未だにこの二人組に対して「最初に俺の漫画にお金を払ってくれた恩人」として感謝の念を抱いており、「そこで初めて原稿料らしい原稿料をもらったんですよ隔月でキチンと締め切りもあったしそれでこの二人を信用するようになったんですその二人に『会社を辞める』ということを話したら、『それなら他の編集者も紹介しますよ』と言ってくれて、出会いが広がっていって、定期的に漫画の収入が入るようになったんですだから『Jam』の編集さんに会っていなかったら、漫画家になってなかったかもしれないんで、すごく感謝しているんです」「私は、この高杉弾と山崎春美という二人のおかげで、ついに夢であった漫画の仕事へ就くことができたのであるそして不当に扱われている自動販売機の本がいとおしくなった」と述懐している。

三流劇画ムーブメント以降は根本敬、平口広美、丸尾末広、宮西計三、川崎ゆきお、ひさうちみちおらガロ系の漫画家と共に官能劇画誌『漫画ピラニア』（辰巳出版）『漫画ラブ&エロス』（日本出版社）自動販売機本『フォトジェニカ』『コレクター』（海鳴書房／群雄社）『ガール&ガール』『ルーシー』『イヴ』（アリス出版）などマイナーなエロ本で数多くの連載を持ち、後に「自販機本漫画界の大御所」と称される。

蛭子が執筆していた自動販売機専用のエロ本の中でも『Jam』『HEAVEN』は際立って特殊な存在だった。 1979年、高杉弾と山崎春美の依頼により、伝説的自販機本『Jam』4号掲載の「不確実性の家族」にて再デビュー...

蛭子能収とエッセイスト日本の漫画

蛭子能収（えびすよしかず、1947年〈昭和22年〉10月21日 - ）は、日本の漫画家、タレント、エッセイスト。ファザーズコーポレーション所属。

蛭子能収（えびすよしかず、1947年〈昭和22年〉10月21日 - ）は、日本の漫画家、タレント、エッセイスト。ファザーズコーポレーション所属。

2023/11/30(木)

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